Мой лучший друг

Reportings

  • Режиссер и автор сценария фильма "Вероника больше не придет". По мнению организаторов Московского кинофестиваля - один из лучших фильмов последнего времени. По мнению экспертов Wanted - лучший.
    У Элины Суни красивый голос и она невероятно деликатный человек. Такую же деликатную прозу Элины мы читаем в ее ЖЖ: http://sunielina.livejournal.com/

Мой лучший друг

Блоги 15.02.2015 3589 0

Полнометражный игровой фильм

Сцена № 1.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Газоперекачивающая станция. Осень. Ночь.

Идут последние приготовления к пуску турбины.

Динамометрические измерения, проверка всех узлов и показаний датчиков.

Газ дико шумит где-то рядом.

Сцена № 2.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Интерьер. Дом Айнур. Осень. Ночь.

Глухая пустынная ночь. Вдалеке монотонно гудит станция. Тихо поет Хампердинк. В доме темно.

Загорается огонек самокрутки.

АЙНУР сидит перед зеркалом, на шее у нее старый маленький приемник, в котором очень уютно пристроился Хампердинк. Она слушает гул, доносящийся со станции, делает тише звук приемника, ловит каждое изменение в нарастающем гуле.

Сцена № 1(1). Продолжение.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Газоперекачивающая станция. Осень. Ночь.

Три человека на станции, один из них Сергей БОНДАРЬ, стоят перед двигателем и внимательно смотрят на него – все, можно пускать. Они переглядываются, слегка кивают друг другу.

Лопатки турбины начинают вращаться, постепенно наращивая скорость.

Сцена № 3.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Газоперекачивающая станция. Пульт управления. Осень. Ночь.

За пуском турбины наблюдают начальник станции ИВАН ЛЫКОВ, трогательный стареющий толстяк (он наполовину русский, наполовину казах), специалисты, сидящие у приборных досок и измерительных приборов. В стороне сидит довольно молодой красивый человек и скептически улыбается, вальяжно закинув ногу на ногу и даже не глядя на приборы. Это ДМИТРИЙ КАЛИНИН – главный инженер.

Лыков, стараясь сдерживать волнение, ходит от манометров к тахометрам, не находя себе места. Он бросает тревожный взгляд на Калинина: эта поза – нога на ногу, раздражает его.

Гул турбины нарастает. Лыков замирает и прислушивается.

Сцена № 2(2). Продолжение.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Интерьер. Дом Айнур. Осень. Ночь.

Айнур услышав изменения и сразу поняв, что происходит на станции, встает, пару секунд слушает разгон турбины, потом опять садится перед зеркалом, как-то облегченно выдыхает и улыбается.

Она пытается расширить глазки-щелочки, сексуально похлопать ресницами, втягивает дым и смотрит, не проявились ли скулы. Но луноподобное личико, будто созданное великолепным чертежником с помощью циркуля, не поддается никаким трансформациям и по-прежнему светится в ночи абсолютным круглым блинчиком.

Через открытую дверь за ней наблюдает мальчик лет семи. Это ее брат ТАРГЫН. Он лежит на верблюде и строго смотрит на Айнур.

ТАРГЫН
(ПО-КАЗАХСКИ)
ПАССИВНОЕ КУРЕНИЕ ПРИВОДИТ К ГЛУХОТЕ.

АЙНУР
(ПО-РУССКИ С СИЛЬНЫМ АКЦЕНТОМ)
НЕ УМНИЧАЙ.

ТАРГЫН
(ПО-КАЗАХСКИ)
ЧТО ТЫ СКАЗАЛА? Я ТЕБЯ ПОЧТИ НЕ СЛЫШУ.

АЙНУР
СЕГОДНЯ Я ПОЙДУ ОДНА.

ТАРГЫН
НУ, ВОТ, Я УЖЕ ОГЛОХ.

Он дергает поводья, и верблюд трогается с места.

Айнур кладет в портсигар несколько косячков, берет кувшин с кумысом и выходит на улицу.

Сцена № 4.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Натура. Дорога к газовой станции. Осень. Ночь.

Верблюд бредет знакомым путем, Таргын едет верхом, Айнур идет рядом. Хампердинк поет. Айнур и Таргын подпевают на смеси казахского и английского.

Впереди на фоне режимного неба уже видна газоперекачивающая станция.

Айнур улыбается, ей нравится приближающийся ровный гул. С каждым шагом лицо ее становится все веселее и веселее, поет она громче и увереннее.

АЙНУР
(ХАМПЕРДИНК В ЕЕ ИСПОЛНЕНИИ ЗВУЧИТ, КАК КАЗАХСКАЯ НАРОДНАЯ ПЕСНЯ)
JUST SAY I NEED HER
AS ROSES NEED THE RAIN
(ПРОСТО СКАЖИ ЕЙ, ЧТО МНЕ НУЖНА ОНА,
КАК РОЗАМ НЕОБХОДИМ ДОЖДЬ)

Таргын смотрит на нее сверху и как-то снисходительно улыбается – так обычно умиляются взрослые, глядя на счастливых беззаботных детей.

Вдруг раздается резкий хлопок, и в небо с диким ревом взмывается огромный столб огня.

Верблюд шарахается и несется в пустыню. Таргын как опытный наездник удерживается, но остановить его не может.

Айнур роняет кувшин и стоит как вкопаная, глядя на огонь.

Хампердинк поет. Молоко течет из кувшина в песок.

Вдруг транзистор замолкает. Она подносит его к уху, крутит ручки громкости, трясет.

Вынимает батарейки, трет их, опять вставляет – не работает. Все это она делает с нарастающей суетой, руки трясутся все больше. Похоже, будто она либо заряжает пулемет во время боя, либо пытается установить связь с Кремлем.

Айнур выкидывает севшие батарейки и идет к людям, тушащим пожар. Пристает ко всем, дергает за рукава.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
МНЕ НУЖНЫ БАТАРЕЙКИ! МНЕ НУЖНО ДВЕ БАТАРЕЙКИ! ДАЙТЕ МНЕ ДВЕ БАТАРЕЙКИ! МНЕ СРОЧНО НУЖНЫ БАТАРЕЙКИ!(ОНА ПОЧТИ КРИЧИТ)

На нее никто не обращает внимания, ее толкают, она падает, встает.

Она поднимает с земли обгоревшую лопатку двигателя. Стоит и внимательно смотрит на нее. Мимо бегают люди. Огонь совсем близко. Она направляется прямо в горящий блок.

Тут только к ней подбегает огромный как богатырь парень-казах, хватает ее на руки и бегом утаскивает подальше от огня. Это еще один брат Айнур КОМБАР. Она брыкается, кусает его.

Он бросает ее на песок, садится рядом, прижимает ее ноги к земле.

КОМБАР
УХОДИ ОТСЮДА, АЙНУР.

АЙНУР
МНЕ НУЖНЫ БАТАРЕЙКИ!!!

КОМБАР
ИДИ ДОМОЙ. Я ПРИНЕСУ ТЕБЕ БАТАРЕЙКИ.

АЙНУР
ПОЧЕМУ ТЫ? ПУСТЬ ОН ПРИНЕСЕТ МНЕ БАТАРЕЙКИ!

КОМБАР
ХОРОШО. Я СКАЖУ…И…ОН ПРИНЕСЕТ ТЕБЕ БАТАРЕЙКИ. СЕЙЧАС ИДИ ДОМОЙ.

Айнур резко дергает ногой, кусает его и пытается вырваться, но Комбар почти без усилий опять прижимает ее к земле. Она молча бьет его по лицу. Он позволяет ей это делать, отпускает руки.

Айнур бьет его, не проронив ни слова, пока совсем не выбивается из сил, и сама падает на землю, уткнувшись лицом в песок.

Комбар сидит рядом и тихо гладит ее по голове.

Сцена № 5.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Газоперекачивающая станция. Осень. Рассвет.

Пожар потушен. На месте взрыва Лыков. Он стоит, тупо глядя в одну точку – куда-то на дно огромной взрывной воронки.

У него за спиной стоит Калинин. И даже сейчас, когда эксперты собирают останки тел и аккуратно складывают их на расстеленом брезенте, Калинин умудряется также скептически улыбаться одним углом рта.

КАЛИНИН
ДЕЛО ПЕЧАЛЬНОЕ…А СКОРЕЕ ВСЕГО, УГОЛОВНОЕ. МОСКВА ЗАПРОСИЛА ЧЕРТЕЖИ, ДОКУМЕНТАЦИЮ И ДАННЫЕ НА ВСЕХ УЧАСТНИКОВ ЭКСПЕРИМЕНТА…

Лыков, не дослушав его, резко разворачивается и быстро идет к станции. Калинин, ловко поймав темп, пристраивается сбоку.

КАЛИНИН
НАПРАСНО ТАК ПЕРЕЖИВАЕТЕ, ИВАН СЕРГЕЕВИЧ. ВАС-ТО ЭТО НЕ КАСНЕТСЯ. ЭТО НЕ ВАША ОШИБКА. ПАРУ-ТРОЙКУ ЧЕРТЕЖНИЦ НА ВИСЕЛИЦУ, ДА КОГО-НИБУДЬ ИЗ МЕХАНИКОВ НА ГИЛЬОТИНУ. А ТРОИХ, СЧИТАЙ, УЖЕ ЧЕТВЕРТОВАЛИ. (ОН КИВАЕТ В СТОРОНУ ЭКСПЕРТОВ И УСМЕХАЕТСЯ)

Лыков, как будто не слышит его. Он целенаправленно куда-то идет, почти бежит, и что-то бормочет себе под нос.

Сцена № 6.
1982 год. Казахстан. Бейнеу.Газоперекачивающая станция. Осень. Рассвет.

Лыков стремительно идет по станции, заходит в дверь с надписью “Начальник станции Лыков И.С” и прямо перед носом у Калинина резко захлопывает дверь. Калинин, снисходительно улыбнувшись, уходит.

Сцена № 7.
1982 год. Казахстан. Бейнеу.Газоперекачивающая станция. Кабинет Лыкова. Осень. Рассвет.

Лыков бросается к длинному столу, на котором разложен ворох чертежей. Он их перебирает, читает, что-то бормочет.

Потом бросает все и в отчаянии обхватывает голову руками.

Сцена № 8.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Интерьер. Дом Айнур. Осень. День.

В комнате лежит завернутое в ковер тело.

Рядом с ним стоят молодые люди с фонарями.

Входит народ, прощаются с покойным, выходят.

Рядом с телом стоит и Комбар с фонарем в руке. Он то и дело тревожно поглядывает на дверь.

Комбар просит одного из пришедших постоять вместо него, отдает ему фонарь и выходит из дома.

Сцена № 9.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Натура-экстерьер. Ж/д станция. Осень. День.

Пустыня. Железная дорога. Сарайчик с надписью “Бейнеу”.

Айнур сидит на насыпи с лопаткой от двигателя в руках.

Комбар подходит к ней с длинной шерстяной кофтой, накидывает ей на плечи.

КОМБАР
НУ, КАК? НЕ ПРИЕХАЛ? С ТОЙ СТОРОНЫ СЕГОДНЯ ПОЕЗДА БОЛЬШЕ НЕ БУДЕТ. СЕГОДНЯ УЖЕ НЕ ПРИЕДЕТ. АЙНУР…

АЙНУР
И ЗАВТРА НЕ ПРИЕДЕТ. Я ЗНАЮ, ЧТО ОН НЕ ПРИЕДЕТ, ПОТОМУ ЧТО ОН НЕ МОЖЕТ НИ ПРИЕХАТЬ, НИ УЕХАТЬ. ОН УМЕР. Я ЗНАЮ.

КОМБАР
ТОГДА КАКОГО ХРЕНА ТЫ СТОИШЬ ТУТ ТРЕТИЙ ДЕНЬ И ДУРОЧКУ ИЗ СЕБЯ КОРЧИШЬ? ВСЯ ДЕРЕВНЯ ПАЛЬЦЕМ У ВИСКА КРУТИТ – АЙНУР С УМА СОШЛА. ЧТОБ ЧЕРЕЗ ДЕСЯТЬ МИНУТ БЫЛА ДОМА.

Комбар уходит. Айнур снова закуривает.

К станции подползает поезд.

Комбар оборачивается – поезд перекрыл Айнур. Комбар ждет.

Поезд отъезжает. Айнур на станции нет.

Сцена № 10.
Брянск. Интерьер. Вагон поезда. Утро.

Айнур открывает глаза. За окном поезда только начинает светать. Вскакивает, смотрит в окно.

Мимо проплывает какой-то город.

Она босиком бежит к проводнику.

Стучит в купе. Открывает сонный проводник.

АЙНУР
(ЗАСКАКИВАЕТ К НЕМУ В КУПЕ И ТЫЧЕТ ПАЛЬЦЕМ В ОКНО, ОЧЕНЬ ПЛОХО ПО-РУССКИ)
УЕХАЛ!

ПРОВОДНИК
КТО УЕХАЛ?

АЙНУР
ПРАНСК!

ПРОВОДНИК
(ВЫТАЛКИВАЕТ ЕЕ ИЗ КУПЕ)
БРЯНСК ЧЕРЕЗ ЧАС.

АЙНУР
(В ЗАКРЫТУЮ ПЕРЕД НОСОМ ДВЕРЬ)
ПОЧЕМУ СПИШЬ? НЕ СПИ.

ПРОВОДНИК
(СОННО ИЗ-ЗА ДВЕРИ)
НЕ БОИСЬ, ТУРКМЕН, НЕ ПРОЕДЕШЬ ТЫ СВОЙ ПРАНСК.

АЙНУР
Я КАЗАХ, А НЕ ТУРКМЕН.

ПРОВОДНИК
(ЗЕВАЯ)
КАЗАХ? А ВСЕ РАВНО ТУРКМЕН. ПОТОМУ ЧТО ТЮРКА.

АЙНУР
КАКОЙ ТЮРКА?

ПРОВОДНИК
(ОТКРЫВАЕТ ДВЕРЬ КУПЕ И ВЫХОДИТ СО СТАКАНОМ)
ТЮРКСКИЙ. ЧАЙ БУДЕШЬ?

АЙНУР
У НАС ТАКИХ НЕТ.

ПРОВОДНИК
(НАЛИВАЕТ ДВА СТАКАНА ЧАЯ И ЗАНОСИТ В КУПЕ)
ТЫ ЧЕГО В БРЯНСКЕ-ТО ЗАБЫЛА?

АЙНУР
(ПРОХОДИТ В КУПЕ, САДИТСЯ ПИТЬ ЧАЙ)
НЕ ЗАБЫЛА. ПЕРВЫЙ РАЗ ПРАНСК.

ПРОВОДНИК
К КОМУ ЕДЕШЬ, СПРАШИВАЮ.

АЙНУР
(ДЕЛАЕТ КОСЯК)
ТАМ ДРУГ.

ПРОВОДНИК
ТОЖЕ ТЮРКА?

АЙНУР
(УЛЫБАЕТСЯ)
ТЮРКА.

ПРОВОДНИК
КАК ЭТО МУЖ ТЕБЯ, ТАКУЮ ДУРКУ-КУРИЛКУ, ОДНУ-ТО ОТПУСТИЛ?

АЙНУР
МУЖ НЕТУ. БЫЛА И НЕТУ.

ПРОВОДНИК
ПОМЕР ЧТО ЛИ?

АЙНУР
(ЗАКУРИВАЕТ)
ЧТО ЛИ… ЧТО ЛИ…

ПРОВОДНИК
АЙ, ДЕЛА…ЧТО Ж ТЫ, ТЮРКА, МУЖИКА-ТО НЕ УБЕРЕГЛА? ВДОВА ЧТО ЛИ ТЫ, ПОЛУЧАЕТСЯ?

АЙНУР
(НЕ ПОНИМАЕТ ЕГО)
ЧТО ЛИ, ЧТО ЛИ…

ПРОВОДНИК
ДА…Я ВОТ ТОЖЕ ОДИН. У МЕНЯ ЖЕНА, ЗНАЕШЬ…ТАКАЯ КРАСАВИЦА БЫЛА…БЫЛА И НЕТУ…(У НЕГО НАВОРАЧИВАЮТСЯ СЛЕЗЫ)ДЕСЯТЬ ЛЕТ КАК НЕТУ, А Я ВСЕ ДОМА НЕ МОГУ ОДИН СИДЕТЬ…ВОТ КАТАЮСЬ ПО БЕЛУ СВЕТУ. (АЙНУР НИЧЕГО НЕ ПОНИМАЕТ, НО ОЧЕНЬ СОЧУВСТВЕННО СМОТРИТ НА НЕГО И ПРОТЯГИВАЕТ ЕМУ КОСЯК, ОН ЗАКАШЛИВАЕТСЯ)ТЫ ЧЕ ТАКОЕ КУРИШЬ-ТО?

АЙНУР
ТАБАК. ТЮРКСКИЙ.

Сцена № 11.
Брянск. Экстерьер-натура. Вокзал. Утро.

Поезд подъезжает к перрону.

Проводник, задыхаясь от смеха, открывает дверь вагона. Айнур стоит за его спиной. Она очень серьезно смотрит на хохочущего проводника.

Проводник, вытирая слезы, машет Айнур, чтоб выходила.

Она спускается на перрон, стоит и смотрит, как он смеется.

Проводник не может на нее смотреть – один взгляд и новый приступ смеха.

ПРОВОДНИК
(БЕРЕТ БИЛЕТ У ПАССАЖИРА)
ТАААК…КАКОЕ У НАС МЕСТО?

ПАССАЖИР
ДВАДЦАТЬ ПЕРВОЕ.

ПРОВОДНИК
(ОПЯТЬ НАЧИНАЕТ ХОХОТАТЬ)
ДВАДЦАТЬ ПЕЕЕЕЕРВОЕ!? ПРЕКРАААСНО!

Пассажир в недоумении заходит в вагон.

Айнур достает портсигар, вынимает косяк и дает Проводнику.

АЙНУР
НЕ ПЛАЧЬ…ВСЕ БУДЕТ ХОРОШО.

Она быстро уходит по перрону в город.

Сцена № 12.
Брянск. Натура. У вокзала. Утро.

Айнур подходит к автобусной остановке. Там никого нет. Мимо идет носильщик.

АЙНУР
СТОЙ. СКАЖИ БИТУМ. НАДО.

НОСИЛЬЩИК
БИТУМ НАДО. КАКОЙ БИТУМ? КОМУ НАДО?

АЙНУР
МНЕ НАДО БИТУМ.

НОСИЛЬЩИК
ЗАЧЕМ ТЕБЕ БИТУМ?

АЙНУР
НАДО.

НОСИЛЬЩИК
У МЕНЯ БИТУМА НЕТ. ИЗВИНИ, ТОВАРИЩ.

Носильщик идет к вокзалу. Айнур идет за ним.

АЙНУР
ПОЧЕМУ НЕТ? ГДЕ БИТУМ?

НОСИЛЬЩИК
(ОСТАНАВЛИВАЕТСЯ В РАЗДУМЬЯХ)
Я ТЕБЕ ТАК СКАЖУ: БИТУМ МОЖНО НАЙТИ НА СТРОЙКЕ. А Я ПОШЕЛ. ИЗВИНИ, ТОВАРИЩ.

АЙНУР
(НЕ ПОНИМАЕТ ЕГО)
КАКОЙ СТРОЙКА?

Айнур озирается на пустой утренней вокзальной площади. Вдруг видит Дворника, как-то нецеленаправленного машущего метлой – это КОЛЯ. Коля раскос также как и Айнур. Она издалека не может понять его национальность.

Айнур подходит к нему и заглядывает в лицо.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
ПОСЛУШАЙ, БРАТ, МНЕ НУЖНО НАЙТИ ИНСТИТУТ. ПОМОГИ – Я СОВСЕМ НЕ ПОНИМАЮ ПО-РУССКИ.

КОЛЯ
(ОСМОТРЕВ ЕЕ С НОГ ДО ГОЛОВЫ, ОЧЕНЬ НАДМЕННО, ПО-КАЗАХСКИ)
Я ЧТО - ПЕРЕВОДЧИК ЧТО ЛИ?

АЙНУР
ПОЧЕМУ ПЕРЕВОДЧИК? Я НЕ СКАЗАЛА - ПЕРЕВОДЧИК. Я СКАЗАЛА – ПОМОГИ, БРАТ.

КОЛЯ
КАКОЙ ИНСТИТУТ?

АЙНУР
ТРАНСПОРТНОГО МАШИНОСТРОЕНИЯ.(ПО-РУССКИ) БИТУМ.

КОЛЯ
(ПО-РУССКИ)
БИТМ, ЧУЧЕЛО. БИТУМ! ТЫ ЕЩЕ РАЗ ТАКОЕ СКАЖИ ГДЕ-НИБУДЬ В ТРАМВАЕ – ТЕБЕ БАШКУ ОТОРВУТ.

Он открывает дворницкую в здании вокзала, ставит метлу, снимает фартук.

КОЛЯ
ПОШЛИ, ТУНДРА НЕОГОРОЖЕНАЯ. ПОНАЕДУТ ТУТ ВСЯКИЕ…

Сцена № 13.
Брянск. Экстерьер. У БИТМа. Утро.

Айнур и Коля подходят к зданию института.

КОЛЯ
(ПО-РУССКИ, С ГОРДОСТЬЮ, КАК БУДТО ОН ПОСТРОИЛ ЭТО ЗДАНИЕ)
ВИДАЛА? О! ВОТ ТЕБЕ И БИТУМ.

АЙНУР
ВИДАЛА, ВИДАЛА.

КОЛЯ
ПОСТУПАТЬ ЧТО ЛИ БУДЕШЬ?

АЙНУР
ЧТО ЛИ, ЧТО ЛИ…

Они заходят в институт.

Сцена № 14.
Брянск. Интерьер. БИТМ. Утро.

Айнур и Коля заходят в институт.

ДЕЖУРНАЯ
КУДА ТОРОПИМСЯ, ТОВАРИЩИ?

КОЛЯ
ВОТ ТОВАРИЩ УЧИТСЯ ПРИЕХАЛ.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
МНЕ НУЖНО НАЙТИ АРТАМОНОВА.

КОЛЯ
(ПО-КАЗАХСКИ)
КАКОЙ АРТАМОНОВ?

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
ЭТО МОЙ ДРУГ.

ДЕЖУРНАЯ
ТОВАРИЩИ, ЛЮБЕЗНЫЕ МОИ, ПОСТУПАТЬ БУДЕМ НА СЛЕДУЮЩИЙ ГОД. ГРАЖДАНЕ НА ИНОСТРАННЫХ ЯЗЫКАХ ВСЕ РАВНО СДАЮТ ПО-РУССКИ. КОНСУЛЬТАЦИИ…

КОЛЯ
У ВАС ЕСТЬ АРТАМОНОВ?

ДЕЖУРНАЯ
У НАС ЕСТЬ ВСЕ. ТОЛЬКО ПРИХОДИТЕ ЧЕРЕЗ ГОД.

КОЛЯ
(ПО-КАЗАХСКИ)
СКАЗАЛА, ПРИХОДИТЕ ЧЕРЕЗ ГОД.

АЙНУР
ЧЕРЕЗ ГОД?

Айнур опускает свой баул на пол, засучивает рукава, ставит руки в боки.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ, СКАНДАЛЬНО, КАК НА БАЗАРЕ)
ЗДЕСЬ ЧТО - ВОЕННАЯ БАЗА? ИЛИ АЛМАЗНЫЙ ФОНД? ДА, Я НА БАЙКОНУР БЕЗ ПРОПУСКА ХОЖУ! Я С ЮРИЕМ ГАГАРИНЫМ В ОДНОЙ СТОЛОВОЙ ПЕЛЬМЕНИ ЕЛА! ЧЕРЕЗ ГОД! ЧЕРЕЗ ГОД ЗДЕСЬ МОЙ ПОРТРЕТ БУДЕТ ВИСЕТЬ НА ДОСКЕ ПОЧЕТА В РАМКЕ С ПОЗОЛОТОЙ!

Дежурная от неожиданности даже привстала с открытым ртом.

КОЛЯ
(С УДИВЛЕНИЕМ И ВОСТОРГОМ ГЛЯДЯ НА АЙНУР)
ПЕРЕВОДИТЬ? (АЙНУР ДЕЛАЕТ РЕЗКИЙ ВЫДОХ КАК БУДТО ТОЛКНУЛА ШТАНГУ)

ДЕЖУРНАЯ
НУ…ЕСЛИ УЖ ТАКАЯ ТЯГА К ЗНАНИЯМ…ПРОЙДИТЕ К РЕКТОРУ.

КОЛЯ
(ПРИНЯВ СЛОВО “РЕКТОР” ЗА ОСКОРБИТЕЛЬНОЕ)
КУДА-КУДА?

Сцена № 15.
Брянск. Интерьер. БИТМ. Коридоры – кабинет ректора. Утро.

Айнур и КОЛЯ идут по коридорам института, ищут кабинет ректора.

Айнур идет очень быстро, Коля почти бегом за ней. Он стал подобострастен и почтителен.

Она тыкает в таблички, он переводит.

КОЛЯ
ЛАБОРАТОРИЯ…СПОРТЗАЛ…АУ…АУДИТОРИЯ НОМЕР ПЯТЬ.
А ТЫ, ПРАВДА, ЧТО ЛИ КОСМОНАВТ?

АЙНУР
ЧТО ЛИ, ЧТО ЛИ…

КОЛЯ
РЕКТОР.

Они заходят в кабинет.

Сцена № 16.
Брянск. Интерьер. БИТМ. Приемная ректора. Утро.

Секретарша внимательно смотрит на вошедших.

КОЛЯ
НАМ БЫ К РЕКТОРУ.

СЕКРЕТАРША
ПО КАКОМУ ВОПРОСУ?

КОЛЯ
ВОТ ТОВАРИЩ С БАЙКОНУРА. ПОСТУПАТЬ ХОЧЕТ.

СЕКРЕТАРША
ДА, ХОТЬ С МАРСА.

КОЛЯ
ТО ЕСТЬ?

СЕКРЕТАРША
ТОВАРИЩ С БАЙКОНУРА, МОЖЕТ, НЕ В КУРСЕ – ВСТУПИТЕЛЬНЫЕ ЭКЗАМЕНЫ ПРОХОДЯТ В ИЮНЕ.

Айнур неспеша ставит баул на пол, медленно засучивает рукава.

АЙНУР
(ЗАСУЧИВАЯ РУКАВА)
МНЕ НУЖЕН АРТАМОНОВ.

КОЛЯ
НАМ НУЖЕН АРТАМОНОВ.

СЕКРЕТАРША
ПРОТЕКЦИЯ НЕ ПОМОЖЕТ. ВСТУПИТЕЛЬ…

АЙНУР
(ПОДХОДИТ К СЕКРЕТАРШЕ РУКИ В БОКИ)
АРТАМОНОВ.

СЕКРЕТАРША
А ВЫ, СОБСТВЕННО, КТО?

АЙНУР
АЙНУР.

СЕКРЕТАРША
УБЕДИТЕЛЬНО. ВАМ НУЖЕН ТОВАРИЩ АРТАМОНОВ?

КОЛЯ
НАМ НУЖЕН ТОВАРИЩ АРТАМОНОВ.

СЕКРЕТАРША
ВЫПУСКНИК НАШЕГО ВУЗА АРТАМОНОВ АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ – ВЕДУЩИЙ СПЕЦИАЛИСТ, ГЛАВНЫЙ КОНСТРУКТОР БРЯНСКЭНЕРГОРЕМОНТА. ЭТО ВСЕ, ЧЕМ МОГУ ВАМ ПОМОЧЬ.

КОЛЯ
(ПО-КАЗАХСКИ)
ОН ГЛАВНЫЙ КОНСТРУКТОР.

АЙНУР
ОН ЗДЕСЬ?

КОЛЯ
НЕТ. ОН НА РЕМОНТЕ.

АЙНУР
АДРЕС СПРОСИ.

КОЛЯ
АДРЕСОК МОЖНО?

СЕКРЕТАРША
С УДОВОЛЬСТВИЕМ. (ПИШЕТ) И ЕЩЕ. РЕКОМЕНДУЮ В БРЯНСКЭНЕРГОРЕМОНТЕ РУКИ В БОКИ НЕ СТАВИТЬ.

Сцена № 17.
Брянск. Экстерьер. Брянскэнергоремонт. Утро.

Айнур и Коля сидят на корточках у проходной и курят.

КОЛЯ
ХОРОШИЙ ТАБАК.

АЙНУР
САМА СУШИЛА.

КОЛЯ
ЗДЕСЬ ТАКОГО НЕТ. А ЧТО ЖЕ ТЫ: КОСМОНАВТ И КУРИШЬ?

АЙНУР
САМ ТЫ КОСМОНАВТ.

КОЛЯ
НЕ, Я Б НИ ЗА ЧТО НЕ ПОЛЕТЕЛ. ТАМ, НАВЕРНО, ХОЛОДНО… ТЕМНО… КАСТРЮЛЯ ЭТА ВЕЧНО НА ГОЛОВЕ.

Айнур вдруг вскакиваетт и бежит навстречу высокому молодому человеку – это АНДРЕЙ АРТАМОНОВ. Он так быстро идет, что она еле успевает окликнуть его в дверях проходной.

АЙНУР
АНДРУХА!!!

Он оборачивается. Она подбегает к нему, бросается на шею и крепко обнимает.

Мимо идут люди, их интерес к этой сцене нескрываем.

Андрей пытается снять с себя Айнур, но вдруг понимает, что она плачет.

С Айнур на шее он острожно отходит в сторону. Рядом с ними на изготове уже стоит Коля-переводчик и улыбается.

Андрей не понимает, что делать с плачущей Айнур.

Наконец, она поднимает голову с его груди и, продолжая держать его двумя руками, смотрит заплаканными глазами прямо ему в глаза.

АНДРЕЙ
ВАМ ПЛОХО?

АЙНУР
(ОТРИЦАТЕЛЬНО КАЧАЕТ ГОЛОВОЙ)
НЕТ…

АНДРЕЙ
Я МОГУ ЧЕМ-ТО ПОМОЧЬ? (АЙНУР ОПЯТЬ УТЫКАЕТСЯ ЕМУ В ПЛЕЧО И ХЛЮПАЕТ НОСОМ)ПРОСТИТЕ…ВЫ КТО?

АЙНУР
(ОТХОДИТ ОТ НЕГО НА ШАГ И С НЕДОУМЕНИЕМ СМОТРИТ)
ТВОЙ ДРУГ…СЕРЕГА…

АНДРЕЙ
КАКОЙ СЕРЕГА?

АЙНУР
ТВОЙ ЛУЧШИЙ ДРУГ…Я АЙНУР… ЖЕНА СЕРЕГА.(ПО-КАЗАХСКИ) ТЫ МЕНЯ НЕ УЗНАЛ?

КОЛЯ
ОНА С БАЙКОНУРА! ПОСТУПАТЬ ПРИЕХАЛА! А ЕЙ ГОВОРЯТ – ПРИХОДИТЕ ЧЕРЕЗ ГОД! ВОТ МЫ И К ВАМ!

АНДРЕЙ
ПРОСТИТЕ…МНЕ СЕЙЧАС ОЧЕНЬ НЕКОГДА. ВОТ МОЙ ДОМАШНИЙ ТЕЛЕФОН. ПОЗВОНИТЕ ВЕЧЕРОМ.

Андрей уходит.

АЙНУР
(ТИХО ГОВОРИТ ЕМУ ВСЛЕД ПО-КАЗАХСКИ)
ЕГО БОЛЬШЕ НЕТ, АНДРУХА…ОН ПОГИБ.

КОЛЯ
(ПО-РУССКИ ГРОМКО)
АНДРЮХ…А ОН ТОГО…ПОГИБ, ОКАЗЫВАЕТСЯ.

Андрей возвращается.

АНДРЕЙ
КТО ПОГИБ?

КОЛЯ
(ПО-КАЗАХСКИ)
КТО ПОГИБ?

АЙНУР
СЕРЕГА…

АНДРЕЙ
КАКОЙ СЕРЕГА?

АЙНУР
БОНДАРЬ…

КОЛЯ
СЕРЕГА БОНДАРЬ ПОГИБ…

АНДРЕЙ
БОНДАРЬ? БОНДАРЬ ПОГИБ? КОГДА?

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
НЕДЕЛЮ НАЗАД. ВЗРЫВ НА СТАНЦИИ.

КОЛЯ
НА ПРОШЛОЙ НЕДЕЛЕ. ВЗРЫВ НА СТАНЦИИ.

АНДРЕЙ
ВОТ МОЙ АДРЕС. ПРИХОДИТЕ ВЕЧЕРОМ КО МНЕ.

Сцена № 18.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. Утро.

Артамонов быстро идет по цехам. Здоровается со многими за руку.

Заходит в комнату рядом с цехом, где сидят инженеры.

Здоровается, кивком головы просит выйти молодого круглого человека, который что-то жует и одновременно рассказывает анекдот, развлекая благодарную женскую хохочущую аудиторию. Это АЛЕКСЕЙ МАТВЕЕНКОВ.

Матвеенков, не выпуская из рук что-то бисквитное и довольно громоздкое, горячо обнимает Артамонова, посыпая сахарной пудрой его пиджак.

МАТВЕЕНКОВ
ПОЗДРАВЛЯЮ, СТАРИК! ТЫ НЕ ПРЕДСТАВЛЯЕШЬ, КАК Я РАД, ЧТО ТЫ СВАЛИШЬ ОТСЮДА! ВСЕ АМБИЦИОЗНЫЕ МЯСОРУБКИ, ЯЙЦЕРЕЗКИ И СОКОВЫЖИМАЛКИ ДОЛЖНЫ БОРОЗДИТЬ ПРОСТОРЫ ВСЕЛЕННОЙ ПОД НАЗВАНИЕМ МОСКВА. А У НАС, НАКОНЕЦ, НАСТУПИТ СЧАСТЛИВАЯ МИРНАЯ ЖИЗНЬ.

АНДРЕЙ
ТЫ С БОНДАРЕМ ОБЩАЛСЯ ПОСЛЕДНЕЕ ВРЕМЯ?

МАТВЕЕНКОВ
БОНДАРЬ, БОНДАРЬ. ЧТО-ТО ПРИПОМИНАЮ. КОНЕЧНО, НЕТ. ЗАЧЕМ?

АНДРЕЙ
ОН ВЕДЬ НА БЕЙНЕУ УЕХАЛ? НЕ ПОМНИШЬ?

МАТВЕЕНКОВ
ПОМНЮ. ПОЛКУ КАЗАХСКИХ СУСЛИКОВ ТОГДА, ВИДИМО, ПРИБЫЛО. ЕСЛИ ОН НЕ ЖЕНИЛСЯ НА ОДНОМ ИЗ НИХ…

АНДРЕЙ
ОН ПОГИБ, ЧУВАК…ВЗРЫВ НА СТАНЦИИ.

МАТВЕЕНКОВ
ЕПТЬ…ПАЛЕЦ ЧТО ЛИ В РОЗЕТКУ СУНУЛ?

АНДРЕЙ
УЗНАЙ, ЧТО ТАМ. ВЕЧЕРОМ РАССКАЖЕШЬ.

Сцена № 19.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. Конструкторское бюро. Утро.

Артамонов заходит в конструкторское бюро.

Тут же раздаются восторженные крики, хлопки шампанского и дружные аплодисменты.

Среди сияющих лиц коллег самое сияющее у молодой красивой женщины – она даже подпрыгивает на месте от радости. Это МАРИНА – жена Артамонова.

Масса гудит в предвкушении незатейливого рабочего дня и веселого вечера.

Крупная миловидная женщина разливает шампанское и одновременно пытается всех успокоить, чтобы сказать речь. Это ТАТЬЯНА ЧЕРЕМИСИНА. Она ведет себя как воспитатель в детском саду.

ТАТЬЯНА
ДЕТИ, ТИХО! ТИХО! ДАВАЙТЕ БУДЕМ ХВАЛИТЬ АНДРЕЯ ПАВЛОВИЧА ПО ОЧЕРЕДИ! Я ПЕРВАЯ!!! ВЫ ПОКА ЛАКАЙТЕ! ДОРОГОЙ НАШ, БЕСЦЕННЫЙ! ОТ СЕБЯ ЛИЧНО И ОТ ВАШЕГО КОНСТРУКТОРСКОГО ЦЕХА СМЕЮ ПРЕДПОЛОЖИТЬ, ЧТО СВЕЖИЙ ВЕТЕР ПЕРЕМЕН, ТАК СЧАСТЛИВО ВОРВАВШИЙСЯ В ВАШУ И ТАК СЧАСТЛИВУЮ ЖИЗНЬ, ГОРЕК ДЛЯ НАС ВСЕХ!

КТО-ТО ИЗ МАССЫ
ВЕТЕР! ГОРЕК! ЧЕРЕМИСИНА, ЧЕ НАГОРОДИЛА-ТО?! АНДРЮХ, МЫ ТЕБЯ ЛЮБИМ, МЫ РАДЫ ЗА ТЕБЯ, НАМ БУДЕТ БЕЗ ТЕБЯ ФИГОВО!

ТАТЬЯНА
МИНУТОЧКУ, МИНУТОЧКУ! НАМ БУДЕТ НЕ ПРОСТО ФИГОВО, НАМ БУДЕТ ПУСТО, ОДИНОКО И ПРОМОЗГЛО!

КТО-ТО ИЗ МАССЫ
ПРОМОЗГЛО! КАК ВЫГОВОРИЛА-ТО! АНДРЕЙ, ЗА ТЕБЯ! ПУСТЬ МОСКВА ВЗДРОГНЕТ! УРА!!!

ТАТЬЯНА
(СКВОЗЬ ГУДЕЖ)
ГОСПОДИ, КАКИЕ ВЫ ВСЕ ПРОЗАИЧНЫЕ! АНДРЕЙ! ВОЗЬМИ МЕНЯ С СОБОЙ! МНЕ ЗДЕСЬ ДУШНО!

КТО-ТО ИЗ МАССЫ
И ПРОМОЗГЛО!

ТАТЬЯНА
(ХЛОПНУВ БОКАЛ ЦЕЛИКОМ)
И ПУСТО, И ОДИНОКО…

АНДРЕЙ
СПАСИБО, ДРУГИ МОЯ!!! ВЕЧЕРОМ ВСЕ У МЕНЯ!

КТО-ТО ИЗ МАССЫ
ТАНЯ, НЕ ГРУСТИ! МЫ ТЕБЯ ТОЖЕ ЛЮБИМ!

ТАТЬЯНА
ДА, ЗНАЮ, ЗНАЮ! ЗА КРАСОТУ И НЕРАЗГАДАННОСТЬ ОБРАЗА! НАДОЕЛИ! (ХЛОПАЕТ ЕЩЕ БОКАЛЬЧИК)

Андрей уходит к себе в кабинет. За ним ныряет Марина.

Сцена № 20.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. Конструкторское бюро. Утро.

Марина бросается к нему на шею.

АНДРЕЙ
(ВСПОМНИВ ВИСЕВШУЮ НА ШЕЕ АЙНУР)
КАКОЕ СТРАННОЕ УТРО…

МАРИНА
ПОСМОТРИ НА МЕНЯ…

АНДРЕЙ
ТЫ ОЧЕНЬ КРАСИВАЯ.

МАРИНА
Я ОЧЕНЬ СЧАСТЛИВАЯ. ДАВАЙ ЗАПОМНИМ ЭТО МГНОВЕНИЕ. ОТФИКСИРУЕМ СЧАСТЬЕ.

АНДРЕЙ
ЧЕРЕМИСИНА ЧТО ЛИ ТЕКСТ НАПИСАЛА? (ОН СНИМАЕТ ЕЕ РУКИ С ПЛЕЧ) ТЫ ПОМНИШЬ БОНДАРЯ?

МАРИНА
КОНЕЧНО, ПОМНЮ. А ЧТО?

АНДРЕЙ
СТРАННО…Я КАК-ТО СОВСЕМ ЕГО ЗАБЫЛ. ПРАКТИЧЕСКИ НИ РАЗУ О НЕМ НЕ ВСПОМИНАЛ ПОСЛЕ ОКОНЧАНИЯ.

МАРИНА
ДА, Я В ОБЩЕМ-ТО, ТОЖЕ. ОН БЕСЦВЕТНЫЙ БЫЛ. А ЧТО ТЫ ВДРУГ ВСПОМНИЛ ЕГО?

АНДРЕЙ
ПОЧЕМУ БЕСЦВЕТНЫЙ? ОН БЫЛ РЫЖИЙ. БЫЛ…ПОЧЕМУ ТЫ СКАЗАЛА “БЫЛ”?

МАРИНА
НУ, НЕ ЗНАЮ…ТАК ВСЕГДА ГОВОРЯТ, КОГДА ВСПОМИНАЮТ ЛЮДЕЙ ИЗ ПРОШЛОЙ ЖИЗНИ. КОГДА НЕ ЗНАЮТ, КАКИЕ ЭТИ ЛЮДИ СЕЙЧАС.

АНДРЕЙ
ПРОШЛАЯ ЖИЗНЬ…

МАРИНА
НОСТАЛЬГИЯ ЗАСТАЛА ВРАСПЛОХ? ДАВАЙ ДУМАТЬ О НАСТОЯЩЕМ. ОНО ТАКОЕ…

АНДРЕЙ
КАКОЕ?

МАРИНА
НАСТОЯЩЕЕ. ОНО САМОЕ ЧТО НИ НА ЕСТЬ НАСТОЯЩЕЕ! (ОНА ОБНИМАЕТ ЕГО)

Сцена № 21.
Брянск. Интерьер. Квартира Артамонова. Вечер.

В квартире Артамонова вечеринка по поводу его назначения в Москву. Полно народа. Музыка, веселье.

Артамонов и Матвеенков закрылись на кухне.

МАТВЕЕНКОВ
(КАК ВСЕГДА ЧТО-ТО ЖУЕТ)
ДОРОГАЯ РЕДАКЦИЯ, Я ОФИГЕВАЮ. ОКАЗЫВАЕТСЯ, ОН БЫЛ СТАРШИМ МАСТЕРОМ НА БЕЙНЕУ. ЖЕНИЛСЯ НА КАКОЙ-ТО ШЛЮХЕ ПУСТЫННОЙ. ПРЕДСТАВЛЯЕШЬ, У НИХ ТАМ В ПУСТЫНЕ ЕСТЬ ПРОСТИТУТКИ. ГОВОРЯТ, ЖЕНИЛСЯ ПРЯМО НА ВОКЗАЛЕ, ВЫЙДЯ ИЗ ПОЕЗДА. ХОТЯ! ВОКЗАЛА-ТО ТАМ КАК РАЗ, НАВЕРНОЕ, И НЕТ. ТОГДА ОНА ПОЛУЧАЕТСЯ ШЛЮХА НЕ ВОКЗАЛЬНАЯ, А КАКАЯ? СТАНЦИОННАЯ? КАК СТАНЦИОННЫЙ СМОТРИТЕЛЬ. ТАК ВОТ, ОНА ДЕЖУРИЛА ТАМ В ПУСТЫНЕ, А ОН НЕ ПОНЯЛ, ЧТО ОНА ПРОСТИТУТКА И ЖЕНИЛСЯ. НО ПРИДАНОЕ ХОРОШЕЕ – ЦЕЛЫЙ ОГОРОД КОНОПЛИ. ПАПА НЕВЕСТЫ ОКАЗАЛСЯ ЗНАТНЫМ ОГОРОДНИКОМ.

АНДРЕЙ
ЧТО ЗА ВЗРЫВ?

МАТВЕЕНКОВ
ПОКА НИКТО НЕ ЗНАЕТ. ОН ДВА ГОДА ЗАПУСКАЛ КАКИЕ-ТО ТУРБИНЫ АВИАЦИОННЫЕ. ПРИЧЕМ, ГОВОРЯТ, БЕЗ РАЗРЕШЕНИЯ ИЗ МИНИСТЕРСТВА. И СЕЙЧАС ТАМ УГОЛОВКОЙ ПОПАХИВАЕТ.

АНДРЕЙ
АВИАЦИОННЫЕ?

МАТВЕЕНКОВ
Я НЕ ПОНИМАЮ, ТЫ ЧЕГО ТАК ЗАПАРИВАЕШЬСЯ? БОНДАРЬ СТРАННЫЙ БЫЛ, И СУДЬБА У НЕГО СТРАННАЯ… ЛУЧШЕ Б КОНОПЛЕЙ ТОРГОВАЛ. С ПАПОЙ.

На кухню заскакивает Марина. У нее за спиной стоят Айнур и КОЛЯ.

МАРИНА
(ПРИТАНЦОВЫВАЯ)
ИНОСТРАННАЯ ДЕЛЕГАЦИЯ!

МАТВЕЕНКОВ
ЗАВОДИ!

На кухню робко заходит широкоулыбающаяся Айнур и растерянный Коля. Вдруг сзади раздается дружное пение под гитару, на которой играет МИША ГРИНШПОН.

ПЕСНЯ
К НАМ ПРИЕХАЛ, К НАМ ПРИЕХАЛ!!!
КТО-ТО ОООЧЕНЬ НЕ ПРОСТОЙ…

МАТВЕЕНКОВ
С ДЛИННОЙ ЧЕРНОЮ КОСОЙ…

КОЛЯ
КТО КОСОЙ?

АЙНУР
(ЗАВОРОЖЕННО ГЛЯДЯ НА МАТВЕЕНКОВА)
ЛОХА…МАТ! (ОБНИМАЕТ ЕГО)

МАТВЕЕНКОВ
ЧЕСТЬ ИМЕЮ…МЫ ГДЕ-ТО ВСТРЕЧАЛИСЬ?

АЙНУР
(ОБРАЧИВАЕТСЯ НА ПОЮЩУЮ КОМПАНИЮ И ОБВОДИТ ВСЕХ ГЛАЗАМИ)
ГРИН…СПОН! УЗОВ…РЭША…ТАНЯ…

ГРИНШПОН
ПАРДОН, МАДАМ, ВЫ ИЗ КГБ?

АЙНУР
(ГЛЯДЯ НА МАРИНУ)
ИРИНА…

МАРИНА
ОШИБОЧКА. МАРИНА. (ПРОТЯГИВАЕТ АЙНУР РУКУ)

АНДРЕЙ
РЕБЯТ…ЭТО АЙНУР. ЖЕНА СЕРЕГИ БОНДАРЯ.

МАТВЕЕНКОВ
(ЛИКВИДИРУЯ СЛИШКОМ ДЛИННУЮ ПАУЗУ)
КАК ТАМ САД-ОГОРОД? КАК УРОЖАЙ?

КОЛЯ
(ПО-КАЗАХСКИ)
ОН СПРАШИВАЕТ, КАК УРОЖАЙ.

АЙНУР
(ДОСТАЕТ ПОРТСИГАР И ПРЕДЛАГАЕТ МАТВЕЕНКОВУ КОСЯК)
ХОРОШИЙ.

МАТВЕЕНКОВ
О, КОНТРАБАНДНЫЙ ТОВАР!(ЗАТЯГИВАЕТСЯ И ЗАКАШЛИВАЕТСЯ)

АНДРЕЙ
РЕБЯТ, ИЗВИНИТЕ, НАМ НАДО ПОГОВОРИТЬ.

МАТВЕЕНКОВ
(ВЫТАЛКИВАЯ ВСЕХ ИЗ КУХНИ)
РИТУРНЕЛЬ, ГОСПОДА, РИТУРНЕЛЬ!

ТАТЬЯНА
(ЛЕГКО УБИРАЯ С ПУТИ УВЕСИСТОГО МАТВЕЕНКОВА, ПОДХОДИТ К АЙНУР)
ТУРКМЕНКА ЧТО ЛИ?

АЙНУР
ЧТО ЛИ, ЧТО ЛИ. КАЗАХ.

ТАТЬЯНА
КАЗАХ? МОЛОДЕЦ. НУ, КАК ТАМ У ВАС В СТЕПИ?

АНДРЕЙ
ТАНЬ, ДАВАЙ ПОТОМ.

ТАТЬЯНА
(КОЛЕ)
А ТЫ КТО?

КОЛЯ
ПЕРЕВОДЧИК.

АНДРЕЙ
ТАНЬ…ИДИ ТАМ ЧЕ-НИТЬ ПОРЕЖЬ… НАЛЕЙ… ПОСТРОЙ АКСОНОМЕТРИЧЕСКУЮ ПРОЕКЦИЮ НА СТОЛЕ… ДАВАЙ, ДАВАЙ… (ВЫТУРИВАЕТ ЕЕ)

ТАТЬЯНА
ПЕРЕВОДЧИКА МОГУ ЗАБРАТЬ?

АНДРЕЙ
ЗАБИРАЙ! ТОЛЬКО ИДИ, ИДИ!

Татьяна сгребает Колю в охапку и уносит в комнату.

Андрей наливает себе и Айнур вина. Поднимает рюмку. Молчит.

АНДРЕЙ
ДАЖЕ НЕ ЗНАЮ, ЧТО СКАЗАТЬ…(ОН ВЫПИВАЕТ)ЕСЛИ ВЫ, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ХОТИТЕ ПОСТУПАТЬ, Я МОГУ ПОМОЧЬ.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
СЕРЕГА БЫЛ СОВСЕМ ОДИН. КРОМЕ ТЕБЯ, У НЕГО НИКОГО НЕ БЫЛО. ТЫ – ЛУЧШИЙ ДРУГ, ТЫ – БРАТ. ЖЕНА ПОГИБШЕГО БРАТА – ТВОЯ ЖЕНА.

АНДРЕЙ
(НЕ ПОНИМАЯ ЕЕ СЛОВ)
Я ВСЕ ПОНИМАЮ…ОЧЕНЬ ТЯЖЕЛО.

АЙНУР
НЕТ. ТЯЖЕЛО НЕТ. ПРОСТО.

АНДРЕЙ
ДАВАЙТЕ ВЫПЬЕМ. ВСЕ БУДЕТ ХОРОШО. (ОН ПРЕДЛАГАЕТ ЕЙ ЧОКНУТСЯ)

Обрадованная Айнур вскакивает и бежит в комнату, вытаскивает из Колю из объятий танцующей Татьяны и волочет на кухню.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
ОН СКАЗАЛ ХОРОШО. СПРОСИ – ОН СОГЛАСЕН?

КОЛЯ
ВЫ СОГЛАСНЫ?

АНДРЕЙ
НА ЧТО?

КОЛЯ
(ПО-КАЗАХСКИ)
НА ЧТО ОН СОГЛАСЕН?

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ, С ЛЮБОВЬЮ ГЛЯДЯ НА АНДРЕЯ)
ЖЕНА ПОГИБШЕГО БРАТА – ТВОЯ ЖЕНА. Я ТЕПЕРЬ ТВОЯ ЖЕНА. Я ЛЮБЛЮ ТЕБЯ.

КОЛЯ
(ПО-КАЗАХСКИ)
У ТЕБЯ ЧЕ, КОСМОНАВТ, ПАРАШЮТ НЕ ОТКРЫЛСЯ?

АЙНУР
ПЕРЕВОДИ.

КОЛЯ
(ПЫТАЕТСЯ УЙТИ)
ТЫ ДАВАЙ ЛУЧШЕ ТОГО! НА БАЙКОНУР!

АЙНУР
(ХВАТАЕТ ЕГО ЗА ШИВОРОТ И КРЕПКО ДЕРЖИТ, РАЗВЕРНУВ ЛИЦОМ К АНДРЕЮ)
ПЕРЕВОДИ.

КОЛЯ
ОНА ГОВОРИТ, ЧТО ЖЕНА ПОГИБШЕГО ДРУГА – ТВОЯ ЖЕНА. ТО ЕСТЬ ЕГО…ВАША ЖЕНА. ОНА ГОВОРИТ, ЧТО ВЫ ДОЛЖНЫ ЖЕНИТЬСЯ НА НЕЙ…НЕ СЛУШАЙТЕ ВЫ ЕЕ! ОНА НЕНОРМАЛЬНАЯ! У НИХ ТАМ НА БАЙКОНУРЕ РАДИАЦИЯ!

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
ОТ СЕБЯ НИЧЕГО НЕ ДОБАВЛЯЙ.

Андрей встает, берет баул Айнур и идет в прихожую.

Коля и Айнур за ним.

АНДРЕЙ
Я ПРОВОЖУ ВАС ДО ГОСТИНИЦЫ.

Они выходят из квартиры. Народ, не обратив внимания на их исчезновение, продолжает веселиться.

Сцена № 22.
Брянск. Натура. Улицы города. Ночь.

Андрей, Айнур и Коля выходят на улицу.

Андрей хочет поймать такси, но улица пуста.

АЙНУР
(АНДРЕЮ)
КОГО ЖДЕШЬ?

КОЛЯ
Я, ПОЖАЛУЙ, ПОЙДУ.(КОЛЯ ПОТИХОНЬКУ УХОДИТ)

АЙНУР
АНДРУХА…

Подъезжает такси.

Андрей забрасывает туда баул и жестом предлагает Айнур садится.

Айнур, наконец, поняв, что ее выпроваживают, вытаскивает баул из такси и садится на парапет.

Андрей отпускает такси, закуривает, садится рядом.

АНДРЕЙ
МОЖЕТ БЫТЬ, ВАМ, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО…ПРИЕХАТЬ НА СЛЕДУЮЩИЙ ГОД СЮДА. ПОСТУПИТЬ В ИНСТИТУТ…Я ПОМОГУ.

АЙНУР
(МЕШАЯ РУССКИЙ И КАЗАХСКИЙ)
АНГЕЛЫ ОСТАВЯТ ТЕБЯ, КАК ТЫ ОСТАВИЛ СВОЕГО ДРУГА.

АНДРЕЙ
(БРОСАЕТ СИГАРЕТУ, ВСКАКИВАЕТ)
КАКОГО ДРУГА?! НЕ БЫЛ БОНДАРЬ МОИМ ДРУГОМ НИКОГДА! У НЕГО ВООБЩЕ ДРУЗЕЙ НЕ БЫЛО! БОНДАРЬ! ОН В ИНСТИТУТЕ-ТО ДВА РАЗ В ГОД ПОЯВЛЯЛСЯ! КАК В КОЛХОЗЕ ПРОСТУДИЛСЯ НА ПЕРВОМ КУРСЕ, ТАК И ЧИХАЛ ПЯТЬ ЛЕТ! ТО ПОНОС, ТО ЗОЛОТУХА! ОН ТОЛЬКО НА ТРЕТЬЕМ КУРСЕ ВЫУЧИЛ, КАК ЕГО СПЕЦИАЛЬНОСТЬ НАЗЫВАЕТСЯ! БОНДАРЬ…А СОБСТВЕННО, ЧЕГО Я ТУТ РАСПИНАЮСЬ…ЕСЛИ ВАМ ВО ЧТО БЫ ТО НИ СТАЛО НАДО ВЫЙТИ ЗАМУЖ, ПРЕДЛОЖИТЕ МАТВЕЕНКОВУ – ОН ХОЛОСТОЙ. А Я, УЖ ИЗВИНИТЕ, НЕМНОЖКО, ТАК СКАЗАТЬ, ЖЕНАТ!

Андрей быстро уходит домой. Айнур остается сидеть на парапете.

Сцена № 23.
Брянск. Интерьер. Квартира Артамонова. Ночь.

Андрей возвращается в квартиру. Народ веселится. Он проходит на кухню.

Смотрит в окно – Айнур сидит на парапете.

Заходит Марина. Он поворачивается к ней.

МАРИНА
ХОРОШО БЫ ЗАБРАТЬ ИХ ВСЕХ С СОБОЙ. ПОЧЕМУ НАЧИНАЕШЬ ЦЕНИТЬ ТОЛЬКО ТО, ЧТО ТЕРЯЕШЬ?

АНДРЕЙ
ЧЕРЕМИСИНА ТЕКСТ ПИСАЛА?

МАРИНА
ЭХ, ЧЕРЕМИСИНА, ЧЕРЕМИСИНА…ЧТО ЖЕ МЫ БЕЗ ТЕБЯ БУДЕМ ДЕЛАТЬ? КТО НАМ ТЕКСТЫ ПИСАТЬ БУДЕТ? НОВЫЕ ЛЮДИ, НОВЫЕ ТЕКСТЫ, НОВЫЕ ПОТЕРИ…

АНДРЕЙ
В ЭТОМ МЕСТЕ У ЧЕРЕМИСИНОЙ НЕ БЫЛО РЕМАРКИ “ЗАЛАМЫВАЯ РУКИ”?

МАРИНА
НЕТ. “ЗАЛАМЫВАЯ РУКИ” НЕ БЫЛО. БЫЛО – “ГЛЯДЯ В ЕГО БЕЗРАЗЛИЧНОЕ ЛИЦО”.

Андрей опять поворачивается к окну.

АНДРЕЙ
(СЕБЕ ПОД НОС)
ЕГО БЕЗРАЗЛИЧНОЕ ЛИЦО…

Сцена № 24.
1976 год. Брянск. Интерьер. БИТМ. Утро.
Флешбэк.

Артамонов-первокурсник заходит в институт.

АРТАМОНОВ
(ДЕЖУРНОЙ)
А РАСПИСАНИЕ ГДЕ?

ДЕЖУРНАЯ
НОВОБРАНЕЦ? ПРЯМО ПО КОРИДОРУ И НАЛЕВО. АТЬ-ДВА.

Артамонов подходит к расписанию, ищет название своей группы.

У стенда стоит Татьяна и расссматривает расписание, как непостижимую улыбку Мона-Лизы.

Артамонов достает блокнот и начинает переписывать. Татьяна, быстро соотнеся то, что пишет Артамонов с тем, что во что она вглядывается, хватает Артамонова за рукав.

ТАТЬЯНА
ТЫ ТОЖЕ ЧТО ЛИ В СЕМЬДЕСЯТ ШЕСТЬ ТЭ ТРИ?

АРТАМОНОВ
ДА. Я В СЕМЬДЕСЯТ ШЕСТЬ ТЭ ТРИ.

ТАТЬЯНА
(МОЩНО ТРЯХНУВ ЕГО ЗА ПРАВУЮ ЛАДОНЬ, ЛОМАЕТ РУЧКУ)
ТАТЬЯНА! ЧЕРЕМИСИНА! А ЛУЧШЕ ТАНЯ – ДЕВОЧКИ ГОВОРЯТ, МНЕ ТАК БОЛЬШЕ ИДЕТ. Я У ТЕБЯ ПОТОМ ПЕРЕКАТАЮ. (ОНА ОТХОДИТ К ПОДОКОННИКУ И ДОСТАЕТ ПУДРУ) СОВЕРШЕННО НИЧЕГО НЕ УСПЕВАЮ. (ОНА ЭНЕРГИЧНО ПУДРИТСЯ, ВСЕМ ВИДОМ ДАВАЯ ПОНЯТЬ, КАК ОНА НИЧЕГО НЕ УСПЕВАЕТ) НОС ПРИПУДРИТЬ НЕКОГДА! ВОТ ПРЯМО С КОРАБЛЯ НА БАЛ!

АРТАМОНОВ
(НЕ ОТРЫВАЯСЬ ОТ РАСПИСАНИЯ)
С КАКОГО КОРАБЛЯ? ТЫ КАПИТАН ДАЛЬНЕГО ПЛАВАНИЯ?

Вдруг перед Артамоновым возникает чья-то спина и полностью загораживает расписание. Артамонов смещается в сторону, но спина синхронно двигается в ту же сторону. Потом к доске тянется рука и начинает всей пятерней возить по колонкам, полностью лишив Артамонова возможности переписывать. Это БОНДАРЬ.

ТАТЬЯНА
ХМ! МНЕ НРАВИТСЯ ТВОЙ НЕЗАТЕЙЛИВЫЙ ЮМОР. МНЕ КАЖЕТСЯ, МЫ УЖЕ ДРУЖИМ. Я, КОНЕЧНО, НЕ КАПИТАН ДАЛЬНЕГО ПЛАВАНИЯ, НО В ЖИЗНИ МОЕЙ ВЕТЕР ВОЕТ, ГРОМ ГРОХОЧЕТ!

АРТАМОНОВ
(ПЫТАЯСЬ НАЙТИ ПОЗИЦИЮ СПИСЫВАНИЯ ЧЕРЕЗ СПИНУ)
СИНИМ ПЛАМЕНЕМ ПЫЛАЮТ СТАИ ТУЧ НАД БЕЗДНОЙ МОРЯ…

Наконец, Артамонову надоедает этот аттракцион, и он одним резким движением локтя убирает ненужную декорацию от доски.

Человек, стоявший перед Артамоновым, падает прямо в ноги Татьяны. Очки улетают в неизвестном направлении.

Артамонов, на лице которого не дрогнул ни один мускул, продолжает переписывать расписание, как будто ничего не произошло.

ТАТЬЯНА
МОРЕ ЛОВИТ..СТРЕЛЫ МОЛНИЙ…(ОНА ПОДНИМАЕТ БОНДАРЯ, НАХОДИТ ЕГО ОЧКИ И НАДЕВАЕТ ЕМУ НА НОС) ТАМ, ГДЕ Я, ТАМ СРАЗУ ДРАМА…

Бондарь близоруко щурится через разбитые очки, пытаясь понять, от кого и за что он он получил в нюх.

ТАТЬЯНА
(ПРОТЯГИВАЕТ РУКУ БОНДАРЮ) ТАТЬЯНА, А ЛУЧШЕ ТАНЯ, ДЕВОЧКИ ГОВОРЯТ…(ОНА ЗАМОЛКАЕТ, ПОТОМУ ЧТО БОНДАРЬ ОСТАНАВЛИВАЕТ ВЗГЛЯД НА АРТАМОНОВЕ И ПОХОЖЕ ГОТОВИТСЯ НАНЕСТИ ОТВЕТНЫЙ УДАР)

Подходит к Артамонову.

БОНДАРЬ
(ПРОТЯГИВАЕТ РУКУ АРТАМОНОВУ)
НЕПЛОХОЙ УДАР. ЖАЛЬ, ЧТО В СПИНУ. БОНДАРЬ СЕРГЕЙ. СЕМЬДЕСЯТ ШЕСТЬ ТЭ ТРИ.

Они пристально смотрят друг другу в глаза. Артамонов тоже протягивает руку.

Сцена № 25.
1976 год. Брянск. Интерьер. БИТМ. Утро.
Флешбэк.

Первокурсники, не находя пока поводов для тесного общения, тихо сидят в аудитории, изредка пощелкивая замками портфелей и шурша чистыми листами новеньких тетрадей. Татьяна и Артамонов уютно устроились практически в ценре.

Одновременно со звонком в аудиторию заходит лектор.

Он боком протискивается в дверь и также боком, не глядя на присутствующих, направляется к столу. Это ЗНОЙКО ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ, профессор кафедры турбиностроения.

В небольших кулачках у него зажаты обшдага рукавов, не по росту выполненного костюма. Внешность профессора как-то моментально навеяла уныние на взбудораженную первым учебным днем аудиторию. Огромный лоб профессора навис над маленькими глазками, посаженными настолько близко друг к другу, что, кажется, они могут переглядываться между собой. Уши профессора аллометрически усьтремлены прочь от головы и входят с лицом ни в какие пропорции.

ЗНОЙКО
(СИЛЬНО ЗАИКАЯСЬ И КАК БУДТО ДАЖЕ ИЗВИНЯСЬ)
СЕГОДНЯ ЗАНЯТИЕ БУДЕТ ПРОБНЫМ, ПОСКОЛЬКУ ЛЕКЦИОННЫЙ МАТЕРИАЛ ПО ПЕРВОЙ ТЕМЕ ЕЩЕ НЕ НАЧИТАН. ИТАК – ВВЕДЕНИЕ В СПЕЦИАЛЬНОСТЬ.

В этот момент дверь аудитории отворяется, и в проеме появляется Бондарь в разбитых очках.

БОНДАРЬ
ПРОСТИТЕ, А СЕМЬДЕСЯТ ШЕСТЬ ТЭ ТРИ ЗДЕСЬ?

ЗНОЙКО
НЕПЛОХО НАЧИНАЕТЕ, УВАЖАЕМЫЙ…КАК ВАС ПО БАТЮШКЕ?

БОНДАРЬ
СЕРГЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ (ПРОТЯГИВАЕТ РУКУ ЗНОЙКО)БОНДАРЬ СЕРГЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ.

ЗНОЙКО
(ПОЖИМАЯ РУКУ БОНДАРЮ)
ЗНОЙКО…ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ ЗНОЙКО. (ОН ТЫКАЕТ ПАЛЬЦМ В РАЗБИТЫЕ ОЧКИ) ВИЖУ, ПОЛОЖЕНО НАЧАЛО БОЛЬШОМУ ПУТИ. ПРОХОДИТЕ, СЕРГЕЙ ВАСИЛЬЕВИЧ…

Бондарь поднимается в аудиторию и ищет место.

После этого Знойко отворачивается к доске, как будто она единственная, кто его понимает в этой аудитории, тарабанит себе под нос что-то невнятное, иллюстрируя это невнятное еще более загадочными схемами и формулами. Исписанную доску он вытирает не влажной тряпочкой, которая лежит рядом, а рукавами.

Бондарь хочет сесть рядом с Артамоновым и Татьяной, но Артамонов подвигается так, что сесть некуда.

ТАТЬЯНА
И ЧТО, МОЖНО НЕ ЗАПИСЫВАТЬ?

ЯРОСЛАВЦЕВ
НЕ КОНСПЕКТИРОВАТЬ.

Бондарь садится в стороне один.

Сцена № 26.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. Конструкторское бюро. Утро.

Андрей сидит в бюро и читает какие-то чертежи.

Заходит Матвеенков.

МАТВЕЕНКОВ
НУ, ЧТО? БАРЛЫК ЕЛДЕРДЫН ПРОЛЕТАРЛАРЫ, БИРИГИНДЕР?

АНДРЕЙ
БАРЛЫК, БАРЛЫК…

МАТВЕЕНКОВ
(ЗАГЛЯДЫВАЕТ В ЧЕРТЕЖИ)
ЧТО ЗА КРИПТОГРАММА?

АНДРЕЙ
(ОН ЧЕМ-ТО ВООДУШЕВЛЕН)
ЭТО МОЯ КУРСОВАЯ.

МАТВЕЕНКОВ
(ЕЩЕ РАЗ ЗАГЛЯНУВ)
А! ПОМНЮ. ХОРРОР ПРО АВИАЦИОННЫЕ ТУРБИНЫ. ЕЩЕ ПОМНЮ, ЧТО ТЕБЯ ПРОКАТИЛИ С ЭТОЙ КУРСОВОЙ.

АНДРЕЙ
(ВСТАЕТ И ПРЕДЛАГАЕТ МАТВЕЕНКОВУ СЕСТЬ НА ЕГО МЕСТО)
ПРОШУ, МАЭСТРО! НАЙДИТЕ ОШИБКУ ДАННОЙ КОНСТРУКЦИИ!

МАТВЕЕНКОВ
КОНСТРУКЦИЯ ОРГАНИЧНА, СИМПАТИЧНА, ХАРИЗМАТИЧНА И, НЕ ПОБОЮСЬ ЭТОГО СЛОВА, ФАНТАСТИЧНА! ТО ЕСТЬ ОТНОСИТСЯ К ЖАНРУ ХОРРОР. ДЛЯ ДАННОГО ЖАНРА ХАРАКТЕРНО ВВЕДЕНИЕ В ПРОИЗВЕДЕНИЕ МИСТИЧЕСКОГО ФАКТОРА, ПРОТИВОРЕЧАЩЕГО ЗДРАВОМУ СМЫСЛУ, НЕ ИМЕЮЩЕГО ЛОГИЧЕСКОГО ОСНОВАНИЯ И РАЦИОНАЛЬНОГО ОБЪЯСНЕНИЯ.

Андрей хватает чертежи и выходит к конструкторам. Матвеенков плетется за ним. Андрей вешает чертежи своей курсовой на демодоски. Народ подходит и рассматривает их, комментируя.

Андрей никого не слышит. Он внимательно смотрит на старые чертежи и, кажется, сам пытается найти ошибку в своей студенческой работе.

Сцена № 27.
Брянск. Интерьер. БИТМ. Кафедра турбин. День.
Флешбэк.

Те же чертежи висят на доске на кафедре турбин. Перед ними стоит Андрей – он защищает курсовую. За длинным столом сидят Знойко, преподаватели, позади несколько студентов. Среди них Бондарь и Матвеенков.

АНДРЕЙ
ТАКИМ ОБРАЗОМ, ЗАМЕНЯЯ НЕПОДЪЕМНЫЕ ТУРБИНЫ И ДОЛГОВОЗВОДИМЫЕ ЦЕХА {РЯДОМ ДОЛЖНЫ ВИСЕТЬ КАКИЕ-ТО ИЗОБРАЖЕНИЯ БОЛЬШИХ ТУРБИН} НА ОТРАБОТАВШИЕ ЛЕТНЫЙ РЕСУРС АВИАЦИОННЫЕ ДВИГАТЕЛИ В БЛОЧНОМ ИСПОЛНЕНИИ, МЫ ПОЛУЧАЕМ ЭКОНОМИЮ ПРИ ПРОИЗВОДСТВЕ ПЛЮС МИНИМУМ ИЗЫСКАТЕЛЬСКИХ И СТРОИТЕЛЬНЫХ РАБОТ ПРИ ВОЗВЕДЕНИИ ГАЗОПЕРЕКАЧИВАЮЩИХ СТАНЦИЙ. ЭТИ ТРАНСПОРТАБЕЛЬНЫЕ АГРЕГАТЫ ПОЗВОЛЯТ ДЕШЕВО И УСКОРЕННЫМИ ТЕМПАМИ ОСВАИВАТЬ ГАЗОВЫЕ МЕСТОРОЖДЕНИЯ В ТРУДНОДОСТУПНЫХ РАЙОНАХ КРАЙНЕГО СЕВЕРА И ПУСТЫННЫХ ОБЛАСТЯХ СРЕДНЕЙ АЗИИ. ВОТ…СОБСТВЕННО, Я ЗАКОНЧИЛ.

ЗНОЙКО
БЛАГОДАРЮ… ЛЮБОПЫТНО.ДА… ОЧЕНЬ ЛЮБОПЫТНО. ОТРАБОТАВШИЕ СВОЙ ЛЕТНЫЙ РЕСУРС… НО, ПОЗВОЛЬТЕ ВОПРОС. КАКИМ ОБРАЗОМ ВЫ СОБИРАЕТЕСЬ ДОСТАВЛЯТЬ ТОПЛИВО В ТРУДНОДОСТУПНЫЕ РАЙОНЫ КРАЙНЕГО СЕВЕРА И ПУСТЫННЫЕ ОБЛАСТИ СРЕДНЕЙ АЗИИ? НА ОЛЕНЯХ? ВЕРБЛЮДАХ?

АНДРЕЙ
КАК ДОСТАВЛЯТЬ?... ПО-РАЗНОМУ…

МАТВЕЕНКОВ
НА СОБАКАХ МОЖНО, НО…

ЗНОЙКО
ВЫ ХОТИТЕ ОППОНИРОВАТЬ, МАТВЕЕНКОВ?

МАТВЕЕНКОВ
НЕТ, НЕ ХОЧУ. ПРОСТО О СОБАКАХ ЗАБОЧУСЬ.

ЗНОЙКО
ДОСТАВКА ТОПЛИВА СЛОПАЕТ ВСЮ ВАШУ ЭКОНОМИЮ, ГОЛУБЧИК.

БОНДАРЬ
ДВИГАТЕЛИ МОЖНО ПЕРЕВЕСТИ НА ГАЗ.

ЗНОЙКО
НА ГАЗ? ЛЮБОПЫТНО! ОЧЕНЬ ЛЮБОПЫТНО! ЧТО ДУМАЕТЕ, АРТАМОНОВ?

АРТАМОНОВ
(СООБРАЗИТЕЛЬНОСТЬ БОНДАРЯ ВЫЗВАЛА В НЕМ МОМЕНТАЛЬНОЕ РАЗДРАЖЕНИЕ)
ГАЗ ТАК ГАЗ, НО ЧТО ДЕЛАТЬ С СИСТЕМОЙ ОХЛАЖДЕНИЯ? В ТУНДРЕ ЕЩЕ КУДА НИ ШЛО, А ВОТ В ПЕСКАХ… ЕСЛИ ДВИЖКИ И ВВЕРХУ ИНОГДА ВСПЫХИВАЮТ, ДУМАЮ, ЧТО НА ЗЕМЛЕ ОНИ БУДУТ РВАТЬСЯ КАК МЫЛЬНЫЕ ПУЗЫРИ, И ТРУДНОДОСТУПНЫЕ ПУСТЫННЫЕ РАЙОНЫ ВООБЩЕ ПРЕВРАТЯТСЯ В ЛУННЫЕ МОРЯ.

ЗНОЙКО
НАПРАСНО АТАКУЕТЕ, АРТАМОНОВ. ИДЕЯ КОНСТРУКТИВНАЯ. ТРЕБУЕТ ОСМЫСЛЕНИЯ. ПРОШУ, КОЛЛЕГИ, ОППОНИРУЙТЕ, ДИСКУТИРУЙТЕ.

МАТВЕЕНКОВ
ЧТОБЫ АВИАЦИОННЫЙ ДВИГАТЕЛЬ ВЫЖИЛ В ПУСТЫНЕ, НУЖНО СОЗДАТЬ УСЛОВИЯ, ПРИ КОТОРЫХ ОН РАБОТАЕТ В НЕБЕ – ТО ЕСТЬ ОХЛАДИТЬ ЭТУ САМУЮ ПУСТЫНЮ ДО МИНУС ХОТЯ БЫ СОРОК. ЗИМА В ПУСТЫНЕ – ЭТО ОТДЕЛЬНАЯ ТЕМА ДЛЯ ДОКТОРСКОЙ ДИССЕРТАЦИИ.

ЗНОЙКО
ИТАК, СИСТЕМА ОХЛАЖДЕНИЯ. ВОПРОС ПО СУЩЕСТВУ. ОТВЕЧАЙТЕ, АРТАМОНОВ.

АНДРЕЙ
(НАЧИНАЕТ ЗЛИТЬСЯ)
Я ПРЕКРАСНО ПОНИМАЮ, ЧТО ИДЕЯ ТРЕБУЕТ ДЕТАЛЬНОЙ ПРОРАБОТКИ. НО В ЗАДАЧУ КУРСОВОЙ ЭТО НЕ ВХОДИЛО. Я ЗАНИМАЛСЯ КОНЦЕПЦИЕЙ В ЦЕЛОМ.

ЗНОЙКО
ХОРОШО… ОЧЕНЬ ХОРОШО. РЕШИМ ТАК. КАК? КАК МЫ РЕШИМ?

МАТВЕЕНКОВ
ДОРОГУ ПИСАТЕЛЯМ-ФАНТАСТАМ.

ЗНОЙКО
СДЕЛАЕМ ТАК. ВЫ, АРТАМОНОВ, ПОЛУЧИЛИ МАССУ ПОЛЕЗНЫХ ИДЕЙ, И, Я ДУМАЮ, ИМЕЕТ СМЫСЛ ДОВЕСТИ РАБОТУ ДО КОНЦА. ПОДУМАЙТЕ. ЧЕРЕЗ НЕДЕЛЮ МЫ С УДОВОЛЬСТВИЕМ ВЫСЛУШАЕМ ВАС ЕЩЕ РАЗ. МАТВЕЕНКОВ. К БАРЬЕРУ. ЧЕМ ПОРАДУЕТЕ?

МАТВЕЕНКОВ
ЭХЕ-ХЕ…ТАК СЛАВНО БЕСЕДОВАЛИ О ФАНТАСТИКЕ…

Андрей сворачивает свою работу.

Матвеенков нехотя поднимается с места и плывет к доске с каким-то невыразительным сверточком бумажек.

Сцена № 28.
Брянск. Интерьер. БИТМ. Коридоры. День.
Флешбэк.

Раздраженный Артамонов выскакивает с кафедры. В руках у него кое-как свернутые, уже помятые чертежи. Он быстро, почти бегом, идет по коридору.

За ним бежит Бондарь.

БОНДАРЬ
АНДРЮХ! ГЕНИАЛЬНАЯ ИДЕЯ! ПРОСТО ГЕНИАЛЬНАЯ! Я ТЕБЯ УВЕРЯЮ, ЧТО С СИСТЕМОЙ ОХЛАЖДЕНИЯ МОЖНО РАЗОБРАТЬСЯ!

Андрей не слушает его, Бондарь забегает перед ним и бежит задом наперед.

БОНДАРЬ
КАК ТОЛЬКО ТЕБЕ ЭТО В ГОЛОВУ ПРИШЛО! Я БЫ НИКОГДА НЕ ДОДУМАЛСЯ! ХОЧЕШЬ, Я РАСЧЕТЫ СДЕЛАЮ ПО ОХЛАЖДЕНИЮ?

АНДРЕЙ
(АНДРЕЙ ОТТАЛКИВАЕТ МЕШАЮЩЕГО ЕМУ ИДТИ БОНДАРЯ)
ОТВАЛИ.

Бондарь на секунду останавливается, потом опять догоняет Андрея.

БОНДАРЬ
ТЫ СМОТРИ – ЧЕРТЕЖИ ВСЕ ПОМЯЛ!

Андрей на ходу комкает чертежи и выбрасывает их в мусорную корзину.

Бондарь останавливается, смотрит Андрею вслед.

Подходит к мусорной корзине и вынимает чертежи.

Сцена № 26(1). Продолжение.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. Конструкторское бюро. Утро.

Андрей отходит от доски и садится в стороне. Народ уже активно дискутирует по поводу вариантов систем охлаждения.

Матвеенков руководит прениями.

В бюро входит Марина. Подходит к Андрею.

МАРИНА
ЧТО ЗА КАПУСТНИК?

Андрей молча смотрит сквозь нее.

МАРИНА
ЧТО ЗА КАПУСТНИК?... СПРОСИЛА ОНА, ГЛЯДЯ В ЕГО БЕЗРАЗЛИЧНОЕ ЛИЦО.

Андрей не слышит ее слов. Он встает и выходит.

МАРИНА
ОН ПОСМОТРЕЛ СКВОЗЬ НЕЕ, КАК СКВОЗЬ ЗАЛИТОЕ ДОЖДЕМ ОКНО, И УШЕЛ…КАК ВСЕГДА, НА ВОЙНУ.

К ней подходит Матвеенков.

МАТВЕЕНКОВ
МОИ ГЛУБОКИЕ ПОЗНАНИЯ В ОБЛАСТИ ПСИХОТЕРАПИИ И МНОГОЛЕТНИЙ ОПЫТ ОБЩЕНИЯ С ПАЦИЕНТОМ АРТАМОНОВЫМ, ПОЗВОЛЯЮТ ПРЕДПОЛОЖИТЬ, ЧТО ОН ПОШЕЛ БРАТЬ БИЛЕТ ДО СТАНЦИИ БЕЙНЕУ. НАСТОЯТЕЛЬНО РЕКОМЕНДУЮ ПОСЛЕДОВАТЬ ЗА НИМ И ПРЕДОТВРАТИТЬ ТРАГЕДИЮ.

МАРИНА
КАК ВСЕГДА, НА ВОЙНУ… ПОВТОРИЛА ОНА.

Сцена № 29.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. Кабинет директора. Утро.

ДИРЕКТОР
ТЫ С УМА СОШЕЛ!

Артамонов сидит за столом. Директор мечется, как тигр в клетке.

ДИРЕКТОР
НЕТ! ТЫ НЕНОРМАЛЬНЫЙ! КТО ОТ ТАКОГО ОТКАЗЫВАЕТСЯ?!! ТЫ ХОТЬ ЗНАЕШЬ…ТЫ ПОНИМАЕШЬ?! НЕТ, ТЫ НИ ФИГА НЕ ПОНИМАЕШЬ!

АНДРЕЙ
ЧТО ТУТ НЕ ПОНЯТНОГО? Я ПРОСТО ХОЧУ ЗАНИМАТЬСЯ СВОИМ ДЕЛОМ. НА БЕЙНЕУ КАК РАЗ ОСВОБОДИЛОСЬ МЕСТО.

ДИРЕКТОР
ВОТ СКОТИНА! ТЫ ЗНАЕШЬ, ЧЕГО МНЕ СТОИЛО ВЫБИТЬ ТЕБЕ МЕСТО В МИНИСТЕРСТВЕ?!

АНДРЕЙ
(НАПРЯГАЕТСЯ)
ВЫБИТЬ?! НЕТ, НЕ ЗНАЮ…ЧЕМ, СОБСТВЕННО, ОБЯЗАН ТАКИМ ХЛОПОТАМ?

ДИРЕКТОР
(ТУШУЕТСЯ, СКАЗАЛ ЛИШНЕЕ)
Я ИМЕЛ ВВИДУ… ЧТО… КОРОЧЕ! ТАМ КВАРТИРА УЖЕ ЖДЕТ… АНДРЮХ, НЕ ДУРИ.

АНДРЕЙ
Я, ВИДИМО, ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, НИ ФИГА НЕ ПОНИМАЮ. И НЕ ЗНАЮ.

Андрей идет к двери.

ДИРЕКТОР
АНДРЕЙ… ТЫ НЕ ТАК ПОНЯЛ. ЭТО МЕСТО…

АНДРЕЙ
ЭТО МЕСТО ТЕПЕРЬ СВОБОДНО.

Андрей выходит из кабинета.

Сцена № 30.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. День.

Андрей выходит из кабинета директора.

У дверей стоит Марина.

Андрей встает напротив и долго внимательно смотрит ей в лицо.

Она, что-то поняв по его взгляду, отводит глаза.

АНДРЕЙ
Я ЗНАЛ… НО НЕ ВЕРИЛ. ТАК НЕ ХОТЕЛОСЬ ВЕРИТЬ.

МАРИНА
АНДРЕЙ…

АНДРЕЙ
СКАЗАЛА ОНА, ГЛЯДЯ В ЕГО, ТЕПЕРЬ УЖЕ АБСОЛЮТНО БЕЗРАЗЛИЧНОЕ, ЛИЦО. “ЗАЛАМЫВАЯ РУКИ” СРАЗУ ВЫЧЕРКНЕМ. ПОКА.

Андрей уходит. Марина остается одна в большом длинном коридоре.

Сцена № 31.
Брянск. Улицы. День.

Андрей идет по улице, пальто нараспашку. Он сосредоточен и не замечает холодного ветра.

Он настолько погружен в себя, что кажется даже не думает, куда идет. Прохожие оборачиваются, потому что он что-то говорит себе вслух.

Наконец, он останавливается, оглядывается по сторонам, внезапно улыбается и, развернувшись, идет обратно.

Подходит к магазину “Грампластинки”. Заходит.

Сцена № 32.
Брянск. Интерьер. Брянскэнергоремонт. День.

Андрей покупает пластинки, довольно много.

АНДРЕЙ
А ХАМПЕРДИНК ЕСТЬ?

ПРОДАВЩИЦА
НУ, ЧТО ВЫ! ХАМПЕРДИНКА ЗДЕСЬ НИКОГДА И НЕ БЫЛО…

Сцена № 33.
1978 год. Брянск. Общежитие БИТМа. Комната 535. Вечер.

Флешбэк.

Вся группа сидит в комнате 535. Основной реквизит – портвейн.
Артамонов заходит в комнату и падает на кровать. Это ни на кого не производит впечатления, потому что в центре внимания Мурат.

ТАТЬЯНА
ПОДУМАЕШЬ! В ЦИВИЛИЗОВАННЫХ СТРАНАХ СЧИТАЕТСЯ, ЕСЛИ НЕПОРОЧНА, ЗНАЧИТ, НЕ ПОЛЬЗОВАЛАСЬ УСПЕХОМ!

МУРАТ
ДАЙТЭ ЖЕ МНЭ ВЫПИТ КАНЦЕ КАНЦОВ! СТОЛЬКА ВРЕМЯ ПРОШЕЛ ЗРА! СКОЛЬКО ЛЕТ Я ЗА НЕЕ ХОДЫЛ!

РЕШЕТНЕВ
ПОСЛУШАЙ, МУРАТ. ВОТ К ПРИМЕРУ, ПРИВОДЯТ ТЕБЕ СЕЙЧАС ДРУГУЮ ДЕВУШКУ НЕПОРОЧНУЮ, НО НЕ НИНЕЛЬ. КОГО ВЫБЕРЕШЬ?

В комнату заходит Бондарь. У него в руках чертежи. Он подходит к кровати Артамонова и кладет чертежи на стол.

МУРАТ
НЫНЭЛ.

РЕШЕТНЕВ
ВОТ ВИДИШЬ!

МУРАТ
НЭЭЭТ!НЭЭЭТ! ЭТОГО НЕ МОЖЭТ БЫТ!

РЕШЕТНЕВ
ПОПРОБУЕМ ПО-ДРУГОМУ: ЧТО ЛУЧШЕ - КРАСИВАЯ, НО НЕВЕРНАЯ ИЛИ НЕКРАСИВАЯ, НО ВЕРНАЯ?

МАТВЕЕНКОВ
О! ПРАВИЛЬНО! ЛУЧШЕ ЕСТЬ ТОРТ ВМЕСТЕ СО ВСЕМИ, ЧЕМ ГОВНО В ОДИНОЧКУ.

МУРАТ
ЖЕНА ЧТО ЛИ НЫНЭЛ СДЕЛАТ?

Артамонов резко встает, хлопает стакан.

Бондарь также лихо заглатывает стакан портвейна.

АРТАМОНОВ
(РАЗВОРАЧИВАЕТ ЧЕРТЕЖИ)
СОБСТВЕННО, ПОЛУЧАЕТСЯ – ЛИБО ТОРТ С ГОВНОМ, ЛИБО ГОВНО С МАРЦИПАНАМИ. ТЫ, БОНДАРЬ, ЧЕГО БЫ ВЫБРАЛ?

БОНДАРЬ
(ЕГО ОТ СТАКАНА ПОВЕЛО МОМЕНТАЛЬНО)
ТОРТ. С МАРЦИПАНАМИ. Я УЖЕ ПРИДУМАЛ, КАК СИСТЕМУ ОХЛАЖ…

АРТАМОНОВ
ИСКОМАЯ КОМБИНАЦИЯ С ЗАДАННЫМИ ПАРАМЕТРАМИ АВТОРАМИ ЭТОЙ ТЕОРИИ, ВИДИМО, НЕ ПРЕДУСМОТРЕНА. КРАСИВЫЕ ЖЕНЩИНЫ ВЕРНЫМИ НЕ БЫВАЮТ.

БОНДАРЬ
СМОТРЯ, ЧТО МЫ НАЗЫВАЕМ КРАСИВЫМ…КРАСИВЫМИ.

МУРАТ
НАЛЭЙ. Я НЕ ПОНЫМАЮ. ДАВАЙ РАЗБЕРЕМ НА ПРИМЕРЕ ТАНИ.

ТАТЬЯНА
НЕТ УЖ! ТАНЮ НЕ НАДО СМЕШИВАТЬ НИ С ГОВНОМ, НИ С МАРЦИПАНОМ.

МАТВЕЕНКОВ
(ГЛЯДЯ КАК АРТАМОНОВ ОПРОКИДЫВАЕТ ВТОРОЙ СТАКАН, РАССМАТРИВАЯ СВОИ ЧЕРТЕЖИ)
АНДРЮХ, КУРСОВАЯ – НЕ ПОВОД, ЧТОБЫ ТАК БЕЗДАРНО ПЕРЕВОДИТЬ ОБЩЕСТВЕННОЕ ДОБРО. ПЬЕШЬ БЕЗ УДОВОЛЬСТВИЯ! СМОТРЕТЬ ТОШНО!

ТАТЬЯНА
ТАК! МЫ ПРОПУСТИЛИ ЧТО-ТО ВАЖНОЕ. КАЖЕТСЯ, МУРАТ ЖЕНИТСЯ НА НИНЕЛЬ! ИЛИ Я НЕ ИНЖЕНЕР ЧЕЛОВЕЧЕСКИХ ДУШ!

РЕШЕТНЕВ
КТО БЕЖИТ? НА ЭТОТ ПРОЕКТ У НАС УЖЕ НЕ ХВАТАЕТ.

МАТВЕЕНКОВ
БЕЖИШЬ ТЫ, А МЫ ЗАЙМЕМСЯ ЗВУКОВЫМ ОФОРМЛЕНИЕМ.

Матвеенков забирает у Артамонова третий стакан и выталкивает в коридор.
МУРАТ
Я НЕ СКАЗАЛ, ЧТО ЖЕНЮСЬ!

РЕШЕТНЕВ
ПОЗДНО, БРАТ! Я УЖЕ УШЕЛ В “НАУКУ”.

Решетнев исчезает за дверью. Мурат растерянно смотрит на Татьяну – она разводит руками: ничего не поделаешь.

Сцена № 34.
1978 год. Брянск. Общежитие БИТМа. Коридор. Вечер.

Флешбэк.

Матвеенков и Артамонов поднимаются по лестнице. За ними, на пролет ниже, пытается поспевать качающийся Бондарь.

МАТВЕЕНКОВ
ЧУВАК, ЭТО НЕПРИЛИЧНО. ТУРБИНЫ, КОНЕЧНО, ОДНА ИЗ ГЛАВНЕЙШИХ НАШИХ ЖИЗНЕННЫХ ЦЕННОСТЕЙ, НО ЗАПОЙ И БЕССОНИЦА ТРЕБУЮТ БОЛЕЕ СЕРЬЕЗНЫХ МОТИВАЦИЙ.

Они выходят в коридор и открывают дверь в комнату. Там трое парней играют в шахматы.

МАТВЕЕНКОВ
РЕПРОДУКТОР ОДОЛЖИТЕ НА ВЕЧЕРОК, ТОВАРИЩИ!

ШАХМАТИСТ
(НЕ ОТРЫВАЯСЬ ОТ ДОСКИ)
В 420.

Выходят в коридор и натыкаются на Бондаря.

БОНДАРЬ
(ЕЛЕ ВОРОЧАЯ ЯЗЫКОМ)
ЕСЛИ КОЭФФИЦИЕНТ СЖИМАЕМОСТИ НОЛЬ ДЕВЯНОСТО ДВА, А КОЭФФИЦИЕНТ ВНУТРЕННИХ ПЕРЕТЕЧЕК…

МАТВЕЕНКОВ
(НА ХОДУ)
ИДИ ДОМОЙ, ОПАСНО ТУТ.

БОНДАРЬ
ВАЖНО НАЙТИ РАДИУС КРИВИЗНЫ КОЛЕСЫ…ЛОПАТКИ КОЛЕСА…

МАТВЕЕНКОВ
ТЫ УЖЕ ПЕРЕВЫСИЛ ВСЕ РАДИУСЫ КРИВИЗНЫ! ВАЛИ ОТСЮДА! (ОН РАЗВОРАЧИВАЕТ БОНДАРЯ В ОБРАТНУЮ СТОРОНУ И ПОДТАЛКИВАЕТ К ДВИЖЕНИЮ)

Матвеенков и Артамонов заходят в 420 комнату. Бондарь покорно движется в указанном направлении, продолжая рассуждения.

Сцена № 35.
1978 год. Брянск. Общежитие БИТМа. Комната 420. Вечер.

Флешбэк.

В комнате никого нет. На столе стоит магнитофон.

МАТВЕЕЕНКОВ
АЛЕ! ГДЕ СТАРШИЙ КАРУСЕЛЬЩИК? ВЕРТУШКУ МОЖНО ВЗЯТЬ?

Никто не отвечает. Артамонов берет магнитофон, пару катушек с пленкой и идет к двери.

МАТВЕННКОВ
ТЫ ЧЕ, АНДРЮХ! ЕПТЬ…ДВЕРЬ ОТКРЫТА, СЕЙЧАС ПРИДУТ. ТЫ Ж ЗНАЕШЬ, С ПРОМЫШЛЕННИКАМИ ЛУЧШЕ ПОДЕЛИКАТНЕЕ…

Артамонов открывает дверь и видит входящего в комнату Промышленника.

МАТВЕЕНКОВ
МЫ ТУТ, МЛЯ, ЭТО ВОТ…

ПРОМЫШЛЕННИК
ПОСТАВЬ НА МЕСТО.

МАТВЕЕНКОВ
У НАС ТАМ ЭТО ТОГО…СВАДЬБА. МЫ С НИЖНЕГО ЭТАЖА.

ПРОМЫШЛЕННИК
ПОСТАВЬ, СКАЗАЛ.

МАТВЕЕНКОВ
А ЕСЛИ БЫ МЫ СПРОСИЛИ? МЫ ХОТЕЛИ СПРОСИТЬ…ТЫ БЫ ДАЛ?

Промышленник, не успев открыть рот, получает сильный удар артамоновской головой в подбородок и падает.

МАТВЕЕНКОВ
ЕПТЬ…КАКАЯ НЕПРИЯТНОСТЬ. СКАЗАЛ ЖЕ, СПРОСИТЬ ХОТЕЛИ!

Они бегут по коридору на свой этаж.

На лестнице цепляют в охапку, присевшего в рассуждениях на ступеньку, Бондаря и несутся в свою комнату.

Сцена № 36.
1978 год. Брянск. Общежитие БИТМа. Комната 535. Вечер.

Флешбэк.

Решетнев уже вернулся с полной сеткой. Народу в комнате значительно прибавилось. Причем, вновь прибывывшие абсолютно искренне поздравляют Мурата, принявшего такое серьезное решение.

Сам Мурат пока не уверен, что он его принял, но поздравления так приятны, что решение постепенно и неизбежно превращается в принятое.

Матвеенков и Артамонов залетают в комнату. Артамонов поднимает над головой магнитофон, вызвав общий восторг.

Бондарь берет катушки и читает надписи.

БОНДАРЬ
А НЕ ПОСЛУШАТЬ ЛИ НАМ ХАМПЕРДИНКА?

Артамонов сует Бондарю магнитофон.

Матвеенков незаметно для всех запирает дверь изнутри.

Артамонов случайно видит свое отражение в зеркале. На лбу у него кровь Промышленнника. Он пытается ее стереть, пачкает одежду, руки.

Бондарь уже завел шарманку – Хампердинк (та же тема, что в начале у Айнур)начинает рвать душу на куски, свет приходится глушить, а разливать чаще.

Артамонов выходит из комнаты, чтобы умыться. Никто этого не замечает, кроме Бондаря.

Бондарь выходит вслед за Артамоновым.

Сцена № 37.
1978 год. Брянск. Общежитие БИТМа. Коридор. Вечер.

Флешбэк.

Бондарь вываливается в коридор.

БОНДАРЬ
АНДРЮХ, ПОЙМИ – ЭТО НА РАЗ…КОЛЕСО РАДИУСА…

Коридор пуст.

Бондарь осматривается.

БОНДАРЬ
АНДРЮХ…

Вдруг он видит в конце коридора странную группу людей, которая молча довольно быстро приближается к Бондарю.

Сцена № 38.
1978 год. Брянск. Общежитие БИТМа. Туалет-коридор. Вечер.

Флешбэк.

Артамонов умывается перед зеркалом. Вдруг слышит крик из коридора.
Выбегает.

Бондаря уже месят на полу несколько промышленнников. Дверь в комнату 535 распахнута.

Из всех комнат выскакивает народ – драка превращается в крупную заваруху.

Артамонов вытаскивает Бондаря и швыряет в безопасное место к батарее, взяв на себя всех, кто его бил.

Промышленник, у которого они взяли магнитофон, выходит из комнаты, видит Артамонова.

Наконец, появляется милиция.

Сцена № 39.
1978 год. Брянск. Общежитие БИТМа. Комната 535. Раннее утро.

Флешбэк.

На кровати спит с полотенцем на голове Бондарь.

Рядом сидит неспящая Татьяна.

Артамонов, Решетнев, Мурат и Матвеенков с разбитыми рожами заходят в комнату.

ТАТЬЯНА
(БРОСАЯСЬ НА ШЕЮ АРТАМОНОВУ, КАК ДЕКАБРИСТКА)
ВЫПУСТИЛИ!

Бондарь с трудом открывает один, менее заплывший, глаз, и взгляд его упирается в магнитофон.

БОНДАРЬ
А НЕ ПОСЛУШАТЬ ЛИ НАМ ХАМПЕРДИНКА…

Сцена № 40.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Осень. Вечер.

Поезд едет по пустыне.

Айнур стоит в тамбуре, курит и смотрит в окно двери.

Айнур открывает дверь и смотрит на маленькую точку вдали, которая приближается, – это станция Бейнеу.

Сцена № 41.
1979 год. Казахстан. Бейнеу. Ж/д станция. Осень. Вечер.
Флешбэк.

Пустыня. Железная дорога. Сарайчик с надписью “Бейнеу”.

Айнур стоит одна и смотрит на дорогу – поезд приближается к станции.

Хампердинк тихо поет. Звук песни постепенно.

Кажется, что Айнур гипнотизирует поезд и останавливает его взглядом. Смотрит именно на тот вагон, который останавливается прямо перед ней. Она как будто точно знает, что сейчас произойдет.
Пристально смотрит на дверь вагона. Она закрыта. Все двери закрыты.

Айнур ждет.

Колеса уже издают скрип, как вдруг дверь вагона быстро открывается, и проводница практически выталкивает на песок сонного взлохмаченного Серегу.

Хампердинк уже близко – на шее у Сереги висит маленький транзистор. Айнур не сводит глаз с приемника и начинает тихонько покачиваться в такт музыке.

Серега видит Айнур и широко улыбается ей.

СЕРЕГА
ХАМПЕРДИНК.

АЙНУР
АЙНУР.

Айнур протягивает Сереге кисет с табаком.

СЕРЕГА
Я НЕ КУРЮ.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
НАСВАЙ. ЖУЙ.

СЕРЕГА
НЕ КУРЮ, СПАСИБО. ДО СТАНЦИИ ПРОВОДИ.

АЙНУР
(ДОСТАЕТ САМОКРУТКИ, ЗАКУРИВАЕТ)
ХАМПЕРДИНК...

СЕРЕГА
(БЕРЕТ У НЕЕ ПАПИРОСУ, ЗАТЯГИВАЕТСЯ)
БЕЛОМОР?

АЙНУР
ХАМПЕРДИНК...

Серега снимает с шеи приемник и вешает на Айнур.

Они идут, пританцовывая, по очереди потягивая самокрутку.

Поезд отъезжает.

Сцена № 42.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Осень. Вечер.ё

Поезд отъезжает. Айнур одна на станции. Она смотрит на газ, вырывающийся из труб, на поселок.

Из кустов Айнур достает лопатку двигателя и направляется к станции.

Сцена № 43.
1979 год. Казахстан. Бейнеу. Ж/д станция. Осень. Вечер.
Флешбэк.

Серега идет по пустынной дороге из дома на станцию.

Айнур рядом едет верхом.
Она выписывает круги вокруг него, совершенно не держась за поводья. Она встает на лошадь и едет стоя, потом сваливается ногами на землю, и лошадь тащит ее за собой.

СЕРЕГА
ПОТОМ ПРИЕДЕТ АНДРЮХА…ПРИЕДЕТ И СКАЖЕТ…СКАЖЕТ:”НУ…” ВОТ, ЕЛКИ…КАК ЖЕ ОН СКАЖЕТ-ТО? ОН СКАЖЕТ…”НУ, ТЫ, ЧУВАК, ДАЕШЬ!”

Потом Айнур ловко вскакивает и седлает лошадь, в общем, стараясь привлечь к себе внимание Сереги, показывает чудеса джигитовки. Но Серега увлечен мечтами о турбинах. Айнур обматывает повод вокруг ноги и резко падает головой вниз, повиснув на лошади. Ее длинные волосы волочатся по песку, оставляя красивую дорожку.

Айнур смотрит в темное звездное небо – это очень удобно, когда висишь вниз головой. Она умудряется одной ногой управлять лошадью, и та продолжает нарезать круги вокруг Сереги. Звездное небо кружится над Айнур. И Серега вверх ногами на фоне неба.

АЙНУР
А Я?

СЕРЕГА
А ТЫ СЯДЕШЬ ВОН ТАМ – НАВЕРХУ – И БУДЕШЬ СМОТРЕТЬ, КАК ОНИ КРУТЯТСЯ! ЭТО ОЧЕНЬ КРАСИВО – ШЕСТНАДЦАТЬ ШТУК, И ВСЕ КРУТЯТСЯ! ПОНИМАЕШЬ?

АЙНУР
(УЛЫБАЕТСЯ)
НЕТ, НЕ ПОНИМАЮ…

СЕРЕГА
А ПОТОМ МЫ ПОЕДЕМ ДАЛЬШЕ. ТЫ ЗНАЕШЬ, ЧТО ТАМ ДАЛЬШЕ ЕЩЕ ЕСТЬ СТАНЦИИ?

АЙНУР
(УЛЫБАЕТСЯ)
НЕТ, НЕ ЗНАЮ…

СЕРЕГА
ТАМ Я ТОЖЕ ПОСТРОЮ ТАКИЕ ЖЕ ТУРБИНЫ.

АЙНУР
А Я?

Серега, наконец, переключается на нее и видит, что с ней не очень удобно разговаривать, потому что она висит вниз головой. Он встает на руки – их лица оказываются напротив. Айнур тормозит лошадь.

СЕРЕГА
А ТЫ БУДЕШЬ СИДЕТЬ ТАМ – НАВЕРХУ – И СМОТРЕТЬ, КАК ОНИ КРУТЯТСЯ.

Он хочет ее поцеловать, но она делает легкое движение ногой , лошадь резко срывается с места, и наездница мгновенно ичезает в кромешной тьме.

Серега озирается – темнота и тишина.

СЕРЕГА
АЙНУР…АЙНУР…

Вдруг он слышит, как сзади храпит лошадь. Оборачивается – лошадь стоит в нескольких метрах от него, а Айнур без движения лежит на песке.

Он бросается к ней.

СЕРЕГА
АЙНУР!

Наклоняется и хочет взять на руки, но она, не открывая глаз, притягивает его к себе и целует.

Лошадь деликатно рассматривает звездное небо.

Они лежат посреди темной пустыни, как на пляже, и смотрят на трубы станции. Серега блаженно улыбается.

АЙНУР
ХОЧЕШЬ, СУСЛИКА ПОЙМАЮ?

СЕРЕГА
НЕ ПОЙМАЕШЬ.

Айнур очень ловко отползает куда-то в темноту.

Из темноты Серега слышит легкий свист.

Это свистит Айнур. Тут же раздается ответ – это свистит суслик.

Айнур, как лиса, крадется к сусликовой норке, продолжая разговаривать с ним.

Наконец, она оказывается так близко, что может видеть мордочку, высунувшуюся из норки.

Она свистит и медленно приближается. Суслик выбирается и встает в стойку – Айнур замирает, потому что он видит лишь движущийся объект. Только он опускает мордочку в траву, она продолжает приближаться.

В конце концов, она совершает мягкий очень красивый прыжок, и зверек оказывается у нее в руках.

Айнур бежит к Сереге.

АЙНУР
СМОТРИ! СМОТРИ, КАКОЙ ТОЛСТЫЙ ПОПАЛСЯ!

Айнур видит в свете огней станции уходящего Серегу, который жестикулирует, на ходу разговаривая сам с собой.

Айнур отпускает суслика и бежит за Серегой.

Она догоняет его, когда он уже ходит вдоль рядов смонтированных двигателей и, продолжая что-то говорить, поглаживает лопатки, как холки породистых коней.

Айнур садится там – наверху – и смотрит на него.

Сцена № 44.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Осень. Вечер.

Айнур заходит на станцию.

Идет к начальнику станции Ивану Лыкову.

Он сидит один в своем кабинете и пьет коньяк. С надеждой смотрит на вошедшую Айнур.

Она кладет на стол обгоревшую лопатку.

АЙНУР
МОЖЕТ, ПРИГОДИТСЯ…

ЛЫКОВ
(БЕРЕТ ЛОПАТКУ)
ВЕРЕВКИ У ТЕБЯ НЕТ СЛУЧАЙНО? ОЧЕНЬ ПРИГОДИЛАСЬ БЫ СЕЙЧАС…

АЙНУР
ЛЫКАААВ…

ЛЫКОВ
ЧЕ ЛЫКАВ? ЛЫКАВ, ЛЫКАВ…ГОВОРИЛ ТЕБЕ, НЕ БАЛАМУТЬ ЛЮДЕЙ! КТО СЮДА ПОЕДЕТ?!!!ЧЕЛОВЕК В МОСКВУ, В МИНИСТЕРСТВО НАЗНАЧЕН…А ТЫ…ЧУРКА, ЕЙ-БОГУ…

АЙНУР
ЛЫКАААААААААВ…

Айнур начинает подвывать, ей очень хочется плакать, но она почему-то не может. У Лыкова тоже начинает трястись нижняя губа.

Он резко встает, прижимает голову Айнур к себе и не гладит, а сжимает.

ЛЫКОВ
ВОТ ТОЛЬКО НЕ НАДО ВЫТЬ! ВЫТЬ НЕ НАДО…

Он хватает со стола лопатку, поднимает Айнур, сует ей лопатку в руки и выталкивает из кабинета.

Айнур пытается отдать лопатку Лыкову.

АЙНУР
ОСТАВЬ СЕБЕ! ПРИГОДИТСЯ!

ЛЫКОВ
ПУСТЬ У ТЕБЯ…ПОКА…У ТЕБЯ…

Айнур смотрит на лопатку.

АЙНУР
ОНИ БУДУТ КРУТИТСЯ?

ЛЫКОВ
(ГЛЯДЯ НА ИСКОРЕЖЕННУЮ ОБГОРЕВШУЮ ЛОПАТКУ)
А КАК ЖЕ! (ОН БЕРЕТ ЛОПАТКУ И НЕЛЕПО, РАСТЕРЯННО КРУТИТ ЕЕ У РУКАХ) КАК ЖЕ! КОНЕЧНО! ВОТ КАК ЗАКРУТИТСЯ, ТАК ЗАКРУТИТСЯ! НЕ ОСТАНОВИШЬ!

Сцена № 45.
Брянск. Интерьер. Квартира Артамонова. Ночь.

В прокуренной кухне сидит Артамонов. На столе разложены чертежи, карандаши, чертежные приборы. Андрей курит и хватается то за ручку, чтобы что-то записать – но тут же зачеркивает, то за линейку и карандаш. Но видно, что он никак не может что-то придумать, решить.

Дверь в кухню закрыта, в квартире темно.

За стеклом двери стоит Марина и смотрит на Андрея. Он этого не видит.

АНДРЕЙ
ГДЕ Ж ТЫ МОГ ПРОСЧИТАТЬСЯ, ДЯТЕЛ…ЧТО Ж ТЫ ЛЕКЦИИ-ТО ПРОГУЛИВАЛ…ЧАХОТОЧНЫЙ…ВСЕ ЖЕ ПРОСТО…

Марина тихонько стучит пальцем по стеклу.

Андрей оборачивается. Она прикладывает ладонь с ратопыренными пальцами к стеклу. Марина очень красива и сексуальна – на ней его офисная рубашка, застегнутая на две пуговки.

Андрей понимает, что это спланированный и продуманный акт примирения. Но Марина так хороша, что он не может оторвать от нее глаз – подпирает кулаком подбородок и смотрит.

Она прикладывает губы к стеклу и сплющивает их, потом нос, потом все лицо – делает печальную маску.

Андрей не улыбается. Он дотягивается линейкой до двери и открывает ее. Несмотря на то, что лицо уже не прилеплено к стеклу, Марина умудряется сохранять его сплющенным и плаксивым.

Сцена № 46.
1978 год. Брянск. Общежитие. Комната 535. Осень. День.

Флешбэк.

В комнату заходит Марина – у нее на голове раскрытый учебник английского языка, как крыша.

МАРИНА
(С ТРУДОМ КОНСТУИРУЯ ПРЕДЛОЖЕНИЕ)
WHO WILL… TRANSLATE TO ME THE TEXT… THAT WIIL RECEVIE…

МАТВЕЕНКОВ
СЕЙЧАС ТЫ КОГО-ТО КУДА-ТО ПОСЛАЛА?

МАРИНА
Н-ДААА… ТЫ НЕ ПЕРЕВЕДЕШЬ ТОЧНО. НУ? И КТО ПЕРЕВЕДЕТ МНЕ ТЕКСТ?

АРТАМОНОВ
ЗНОЙКО. ТЫ ЧТО НЕ КУРСЕ? ВСЕ УЖЕ ДАВНЫМ-ДАВНО ПЕРЕВОДЯТ ТЕКСТЫ У ЗНОЙКО.

МАРИНА
ПОЧЕМУ У ЗНОЙКО? ОН ЖЕ ТУРБИНИСТ.

АРТАМОНОВ
ОН ЧЕЛОВЕК-ТРАНСФОРМЕР. ЗНАЕТ ТРИ ЯЗЫКА. ПОДСАЖИВАЙСЯ ПРЯМО НА ЗАНЯТИИ И ВПЕРД – ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ, Я ТАК ЛЮБЛЮ ТУБИНЫ, ОНИ МНЕ СНЯТСЯ ПО НОЧАМ, А ВОТ С АНГЛИЙСКИМ ЗАВАЛ. ОТКАЗЫВАТЬ ОН НЕ УМЕЕТ.

МАТВЕЕНКОВ
ДЛЯ ПОДТВЕРЖДЕНИЯ СВОЕЙ ЛЮБВИ К ТУРБИНАМ И НЕНАВИСТИ К АНГЛИЙСКОМУ МОЖЕШЬ СДЕЛАТЬ УКЛАДКУ В ВИДЕ ДИФФУЗОРА, А ТАКЖЕ С ПОМОЩЬЯ МАКИЯЖА УВЕЛИЧИТЬ ДИАМЕТР ГЛАЗА И УГЛОВУЮ СКОРОСТЬ ВРАЩЕНИЯ ЗРАЧКА.

МАРИНА
ГОСПОДИ, КАК СКУЧНО ПОКОРЯТЬ ЭТИ УНЫЛЫЕ ЛЕСОСТЕПИ – ПО-МОЕМУ, ЗНОЙКО ВООБЩЕ НЕ В КУРСЕ, ЧТО У ЖЕНЩИН ЕСТЬ ГЛАЗА.

МАТВЕЕНКОВ
ВОЗМОЖНО, ТЫ И ПРАВА. Я НЕ УДИВЛЮСЬ, ЕСЛИ ОН ВООБЩЕ НЕ В КУРСЕ, ЧТО МИР ПОДЕЛЕН НА МУЖСКУЮ И ЖЕНСКУЮ АУДИТОРИИ.

БОНДАРЬ
НАПРАСНО ВЫ ТАК…У ДМИТРИЯ ВАСИЛЬЕВИЧА, МЕЖДУ ПРОЧИМ, ЖЕНА КРАСАВИЦА.

АРТАМОНОВ
ТВОИ ВЕСЬМА СОМНИТЕЛЬНЫЕ ТРАКТОВКИ ЖЕНСКОЙ КРАСОТЫ НЕ ПОЗВОЛЯЮТ МНЕ В ЭТО ПОВЕРИТЬ. У ЗНОЙКО – ЖЕНА-КРАСАВИЦА! ПСИХИАТРУ РАССКАЖЕШЬ!

БОНДАРЬ
ДА. И САМ ОН БЫЛ ВПОЛНЕ РЕСПЕКТАБЕЛЬНЫМ…ДО НЕКОТОРОГО ВРЕМЕНИ. ПРОСТО ТАК СЛУЧИЛОСЬ…ОН ОЧЕНЬ ЛЮБИЛ СВОЮ ЖЕНУ. А ОНА СБАГРИЛА ЕГО ДИССЕРТАЦИЮ СВОЕМУ, ТАК СКАЗАТЬ, БЛИЗКОМУ ДРУГУ. КСТАТИ, ДИССЕРТАЦИЯ БЫЛА НАПИСАНА НА АНГЛИЙСКОМ ЯЗЫКЕ. ОН ЕЙ ЭТО ПРОСТИЛ И НАПИСАЛ ДРУГУЮ – НА ФРАНЦУЗСКОМ. НО И ЭТУ РАБОТУ КРАСАВИЦА ПРИСТОИЛА ГДЕ-ТО НА СТОРОНЕ НА ВЫГОДНЯХ ДЛЯ СЕБЯ УСЛОВИЯХ. ОН ПОСЕДЕЛ ЗА ОДНУ НОЧЬ И С ТЕХ ПОР ЖИВЕТ ОТШЕЛЬНИКОМ. ВОТ ТАК…

В комнате наступила тишина.

Сцена № 47.
1978 год. Брянск. БИТМ. Осень. День.

Флешбэк.

Идет занятие по специальности. Знойко сидит за столом.

На доске задачи(???).

В аудитории легкий гул – студенты сообща занимаются решением какой-то задачи.

Марина – накрашенная и причесанная как-то вычурно и даже смешно – встает со своего места с учебником английского.

Все, кто был в курсе вчерашнего разговора, с интересом наблюдают за ней.

Марина подходит к Знойко.

ЗНОЙКО
(НЕ ПОДНИМАЯ ГЛАЗ ОТ ТЕТРАДИ)
У ВАС ВОПРОСЫ?

МАРИНА
ДА…ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ, ВЫ НЕ МОГЛИ БЫ МНЕ ПОМОЧЬ ПЕРЕВЕСТИ ТЕКСТ…

ЗНОЙКО
(НЕ ПОДНИМАЯ ГЛАЗ)
ДА…ТЕКСТ…КОНЕЧНО…ТОЛЬКО НЕ СЕЙЧАС…

Марина оборачивается на аудиторию и корчит рожу.

Поворачивается к Знойко и начинает откровенно комиковать – хлопать ресницами, поправлять прическу. Народ начинает хихикать.

МАРИНА
(ХНЫЧЕТ)
ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ, Я ТАК ЛЮБЛЮ ТУРБИНЫ, ТАК ЛЮБЛЮ – НОЧАМИ НЕ СПЛЮ, ОБ АНГЛИЙСКОМ И ПОДУМАТЬ НЕКОГДА.

ЗНОЙКО
(НЕ ОБРАЩАЕТ НА НЕЕ ВНИМАНИЯ, ЧТО-ТО ЧИРИКАЕТ В ТЕТРАДИ)
ДА,ДА…

Вдруг из аудитории очень громко доносится реплика, на которую Знойко поднимает голову.

МАТВЕЕНКОВ
ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ! ОБРАТИТЕ ВНИМАНИЕ НА ДИАМЕТРЫ ЗРАЧКОВ! А КАКАЯ УГЛОВАЯ СКОРОСТЬ!
(ДРУЖНОЕ РЖАНИЕ)ДМИТРИЙ ВАСИЛЬЕВИЧ6 КАК ЖЕ ВЫ ЭТОГО НЕ ВИДИТЕ!

СОКОЛОВ
БОТВА – ОНА И ЕСТЬ БОТВА!(НАСТУПАЕТ ТИШИНА)

ЗНОЙКО
ПРОСТИТЕ, Я ОТВЛЕКСЯ – ЕЩЕ РАЗ, ПОЖАЛУЙСТА, ВАШ ВОПРОС.

Все молчат.

БОНДАРЬ
ИЗВИНИСЬ.
СОКОЛОВ
ЩАС БЫЛ КАКОЙ-ТО СТРАННЫЙ ЗВУК. ИЛИ МНЕ ПОСЛЫШАЛОСЬ?

Бондарь встает, подходит к Соколову.

БОНДАРЬ
ИЗВИНИСЬ.

СОКОЛОВ
ДА, ПОШЕЛ ТЫ…

Бондарь замахивается своим невыразительным кулаком и тут же летит через стол.

Еще через мгновение Соколов получает удар головой в нос, падает и из положения лежа видит над собой Артамонова.

АРТАМОНОВ
ЛУЧШЕ ВСЕ-ТАКИ ИЗВИНИТЬСЯ.

Сцена № 48.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Газоперекачивающая станция. Осень. День.

На месте взрыва работают эксперты. Члены комиссии стоят на краю воронки. Лыков, совершенно помятый, невыспавшийся, безраличный, совершенно не слушает докладывающего обстановку начальника лаборатории.

Айнур сидит на бархане и наблюдает за происходящим. До нее доносятся голоса, но слов она не разбирает.

НАЧАЛЬНИК ЛАБОРАТОРИИ
ВОЗГОРАНИЕ ПРОИЗОШЛО САМОПРОИЗВОЛЬНО ПРИ РАЗРЫВЕ ОХЛАЖДАЮЩЕГО ПАТРУБКА И ПРИВЕЛО К ВЗРЫВУ ТОПЛИВНОГО ГАЗА, КОТОРЫЙ СДЕТОНИРОВАЛ И ВЫЗВАЛ МГНОВЕННОЕ ВОЗГОРАНИЕ ГАЗА В МАГИСТРАЛЬНОМ ГАЗОПРОВОДЕ.

КАЛИНИН
АВТОМАТИЧЕСКОГО ТУШЕНИЯ ОЧАГА ОГНЯ НЕ ПРОИЗОШЛО ПО ПРИЧИНЕ ОТСУТСТВИЯ НА МОМЕНТ НАЧАЛА ЭКСПЕРИМЕНТА СМОНТИРОВАНННОЙ В ПОЛНОМ ОБЪЕМЕ СИСТЕМЕ ПОЖАРОТУШЕНИЯ. Я НЕ РАЗ ДОКЛАДЫВАЛ ОБ ЭТОМ В УПРАВЛЕНИЕ, НО НЕСМОТРЯ НА НАРУШЕНИЕ, РАБОТЫ ПРОДОЛ…

ЛЫКОВ
ДОКЛАДЧИК…ПРИ ЧЕМ ТУТ ПОЖАРОТУШЕНИЕ?!!!(МАЛЕНЬКИЙ ПОМЯТЫЙ ЛЫКОВ КАК ЩЕНОК НАБРАСЫВАЕТСЯ НА САМОДОВОЛЬНОГО УВЕРЕННОГО КАЛИНИНА)Я ВЕДЬ ПРОСИЛ ТЕБЯ! СКОЛЬКО РАЗ ПРОСИЛ – ПРИВЕЗИ ТРУБЫ КАЧЕСТВЕННЫЕ ДЛЯ ОБВЯЗКИ ОХЛАЖДЕНИЯ! А ТЫ ЧТО? СВОЛОЧЬ! ЧТО ТЫ СЕРЕГЕ ПОДСОВЫВАЛ? ШАКАЛ!

НАЧАЛЬНИК
ТОВАРИЩ ЛЫКОВ, ВОЗЬМИТЕ СЕБЯ В РУКИ! НЕ НАДО ГОЛОСЛОВНЫХ ОБВИНЕНИЙ. КОМИССИЯ ПРОВЕЛА ПЕРВУЮ ЭКСПЕРТИЗУ И…

ЛЫКОВ
(ПРОДОЛЖАЯ ПРЕДПРИНИМАТЬ ПОПЫТКИ СХВАТИТЬ ЗА ГРУДКИ КАЛИНИНА, ПРАКТИЧЕСКИ, ЗАТЕВАЯ ДРАКУ)
ТЫ КАКИЕ ТРУБЫ ПРИВЕЗ? ТРУБЫ КАКИЕ, Я ТЕБЯ СПРАШИВАЮ!

Айнур, учуяв конфликт, срывается с места, перемахивает через забор и стремглав набрасывается на Калинина. От неожиданности даже Лыков, как и все присутствующие, впадает в ступор, что дает возможность Айнур качественно пройтись ногтями по физиономии Калинина и пару раз вцепиться зубами ему в руку. При этом она повторяет последние слова Лыкова, которые услышала:”Трубы какие, я тебя спрашиваю!Трубы какие?”

Растерянные мужики, наконец, не без труда скручивают Айнур.

НАЧАЛЬНИК
ЭТО ВООБЩЕ ЧТО ТАКОЕ?...

ЛЫКОВ
(ВЫТЯГИВАЯ АЙНУР ИЗ РУК МУЖИКОВ И ПЫТАЯСЬ ПОДТОЛКНУТЬ К ЗАБОРУ)
ДА, ЭТО ТАК! ЭТО НИЧЕГО! (ШИКАЕТ НА НЕЕ) ИДДДИ ОТСЮДА…ПОШЛА, ГОВОРЮ…

Айнур таким же маршрутом – через забор – покидает территорию станции. Она стоит за забором, вцепившись в него руками.

Лыков от неловкости становится растерянным, агрессия уходит, он обмякает и выглядит совсем беспомощным.

ЛЫКОВ
ПРОСТИТЕ, ТОВАРИЩ НАЧАЛЬНИК… ДИКИЕ ОНИ…КУСАЮТСЯ, НА ЛЮДЕЙ БРОСАЮТСЯ…БЫВАЮТ СЛУЧАИ (ГЛЯДЯ НА КАЛИНИНА)ЗАЖИВО СЖИРАЮТ.

АЙНУР
(ИЗ-ЗА ЗАБОРА)
ТРУБЫ КАКИЕ, ТЕБЯ СПРАШИВАЮ!

НАЧАЛЬНИК
НАДЕЮСЬ, ВЫ ПОНИМАЕТЕ, ЧТО ЭКСПЕРИМЕНТ БУДЕТ ПРЕКРАЩЕН, НО ВОТ С КАКОЙ ФОРМУЛИРОВКОЙ, МЫ РЕШИМ ЧЕРЕЗ НЕДЕЛЮ, КОГДА ПРИЕДЕТ ПРЕДСЕДАТЕЛЬ КОМИССИИ ЗАМЕСТИТЕЛЬ МИНИСТРА ГАЗОВОЙ ПРОМЫШЛЕННОСТИ ТОВАРИЩ ГРИГОРОВ.

Все молчат и как-то опасливо озираются на забор.

НАЧАЛЬНИК
НАДЕЮСЬ, ВЫ ЭТО ПОНИМАЕТЕ?

ЛЫКОВ
ЧТО Ж ТУТ НЕПОНЯТНОГО…КОНЕЧНО, ПОНИМАЕМ…

НАЧАЛЬНИК
НАДЕЮСЬ, ВЫ ПОНИМАЕТЕ ЕЩЕ И ТО, ЧТО ИМЕННО ОТ ТОГО, С КАКОЙ ФОРМУЛИРОВКОЙ БУДЕТ ЗАКРЫТ ЭКСПЕРИМЕНТ, РАБОТЫ ПО КОТОРОМУ ПОВЛЕКЛИ СМЕРТЬ ЛЮДЕЙ, БУДЕТ ЗАВИСЕТЬ И ВАША СУДЬБА.

ЛЫКОВ
ПОНИМАЕМ…ВСЕ МЫ ПОНИМАЕМ…ЧАЙ, НЕ В БАНЕ РАБОТАЕМ. НАДО – ОТСИДИМ, А УЖ С КАКОЙ ФОРМУЛИРОВКОЙ - ДЕЛО ДВАДЦАТЬ ПЯТОЕ.

Комиссия в раздражении удаляется, оглядываясь на забор.

ЛЫКОВ
ЧЕСТЬ ИМЕЮ…

Он поворачивается к Айнур и растерянно разводит руками.

Сцена № 49.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Осень. Вечер.

Айнур идет по поселку, на ходу снимая платок и распуская волосы.

Навстречу на велосипеде едет Таргын.

За ним бегут маленькие мальчишки.

Таргын подъезжает к ней и едет рядом. Айнур как будто не замечает его, целенаправленно куда-то идет.

ТАРГЫН
АЙНУР НЕ ХОДИ…АНУР…ДАВАЙ НА ОХОТУ СЕГОДНЯ! Я ТВОЕ РУЖЬЕ ПОЧИСТИЛ… ДЖЕЙРАНЫ РЯДОМ ХОДЯТ…А ЛУЧШЕ НА ЖЕРЕХА! АЙНУР, СЛЫШИШЬ, ГОВОРЯТ, ЖЕРЕХ ПОШЕЛ…ДАВАЙ ЛОДКУ СПУСТИМ ВЕЧЕРОМ!

Айнур сворачивает к железной дороге.

ТАРГЫН
НЕ ХОДИ, АЙНУР!

Таргын чуть не плачет, глядя ей вслед.

Айнур идет к станции, волосы развеваются.

Какой-то грязный полупьяный казах, сидящий на крыльце, видит Айнур, расплывается в блаженной улыбке.

ПЬЯНЫЙ КАЗАХ
АЙНУР! НАКОНЦ-ТО, ТЫ ОПЯТЬ СТАЛА КРАСИВОЙ! НЕ ХОДИ НА СТАНЦИЮ – ТАМ НЕТ КЛИЕНТОВ! ДАВАЙ КО МНЕ! Я СЕГОДНЯ ПРОДАЛ ВСЕ ТЫКВЫ!

Айнур останавливается, вытаскивает косяк и смотрит на него. Они разговаривают через забор на довольно большом расстоянии, поэтому приходится говорить довольно громко.

АЙНУР
ВСЕ?! НЕУЖЕЛИ ВСЕ?!

ПЬЯНЫЙ КАЗАХ
АЙНУР! Я САМ ИЗУМЛЕН – ВСЕ! (ОН ХОХОЧЕТ) НА ФИГА ИМ СТОЛЬКО ТЫКВ, АЙНУР? (ОН СМЕЕТСЯ)

АЙНУР
(ДЕЛАЕТ ПАРУ ДЛИННЫХ ЗАТЯЖЕК И ТОЖЕ НАЧИНАЕТ ХОХОТАТЬ)
НУ, КАК ЖЕ – ИЗ ТЫКВЫ МОЖНО СДЕЛАТЬ ТЫКВЕННУЮ КАШУ! А ЕСЛИ ТЫКВ МНОГО, МОЖНО СДЕЛАТЬ МНОГО ТЫКВЕННОЙ КАШИ!

ПЬЯНЫЙ КАЗАХ
И СУП! АЙНУР, КАКОЙ СУП ИЗ ТЫКВЫ! (ОН РЖЕТ, КАК КОНЬ) ДАЙ БОГ ИМ ЗДОРОВЬЯ И ПУСТЬ У НИХ ВСЕГДА БУДЕТ МНОГО ТЫКВЕННОГО СУПА! ИДИ КО МНЕ АЙНУР – Я ХОРОШО ЗАПЛАЧУ СЕГОДНЯ!

АЙНУР
ПОШЕЛ ТЫ НА ХЕР, БАЛТА! У ТЕБЯ ИЗ УШЕЙ ВОНЯЕТ!

Айнур уходит в сторону станции.

ПЬЯНЫЙ КАЗАХ
ЕСЛИ БЫ ТЫ ВИДЕЛА ЭТИ ТЫКВЫ, АЙНУР! КАКИЕ ТЫКВЫ!(ХОХОЧЕТ)Я УЖЕ СКУЧАЮ ПО НИМ!

Она смотрит, как к станции подъезжает поезд.

Поправляет волосы и расстегивает пару пуговиц на кофте.

Поезд медленно подъезжает к станции. Никто не выходит. Проводницы выставляют флажки. Айнур облегченно вздыхает, застегивает пуговицы.

Вдруг из последнего вагона выходит человек.

Поезд трогается.

Айнур напряженно всматривается в приближающуюся фигуру.

Внезапно из глаз вырываются слезы. Лицо мгновенно становится мокрым, как под дождем.

Андрей подходит к ней и некоторое время молчит.

АНДРЕЙ
НУ, ЧТО? НЕ ВСЮ ПУСТЫНЮ ЕЩЕ РАЗВОРОТИЛИ?

Сцена № 50.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Дом Лыкова. Осень. Вечер.

Жена Лыкова – маленькая кругленькая казашка – стоит, прижавшись к стене, в ужасе прижав кругленький кулачок к губам. Она резко вздагивает и зажмуривается от сильного удара – это в лоскуты пьяный Лыков, сидящий за столом, ударяет кулаком так, что посуда подлетает.

ЛЫКОВ
УБЕРИ РУКИ ОТ ЛИЦА! КАТОРГИ ИСПУГАЛАСЬ! ТЫ КТО? ТВАРЬ ДРОЖАЩАЯ ИЛИ..ИЛИ КТО?

ЖЕНА ЛЫКОВА
(ОЧЕНЬ ТИХО И МИРОЛЮБИВО)
ИЛИ ПРАВО ИМЕЮ…

ЛЫКОВ
(ОПЯТЬ УДАРЯЕТ ПО СТОЛУ)
НЕ ОРИ НА МЕНЯ! НЕ СПОРЬ! УБЕРИ РУКИ ОТ ЛИЦА!

ЖЕНА ЛЫКОВА
ВАНЕЧКА…РОДНОЙ, ДАВАЙ СПАТЬ…

ЛЫКОВ
СПАААТЬ!!! (ВСКАКИВАЕТ И, МОТЫЛЯЯСЬ ОТ СТЕНЫ К СТЕНЕ) СПАТЬ, ПОНИМАЕШЬ! ПРИДУМАЛА! ДОЛГО ДУМАЛА-ТО?!!! ВАНЕЧКА, СПАТЬ! ВАНЕЧКА, ЕСТЬ! ВАНЕЧКА, РУБАШКА! ВАНЕЧКА, БРЮКИ! А ЗА ИДЕЮ ПОГИБНУТЬ? А ПОДВИГ СОВЕРШИТЬ?

ЖЕНА
ВАНЕЧКА, ДЛЯ ПОДВИГА ТОЖЕ БРЮКИ НУЖНЫ…

ЛЫКОВ
(ТЫЧЕТ В НЕЕ ПАЛЬЦЕМ)
ВОТ! ВОТ ТАКИЕ КАК ТЫ, КАК КАЛИНИН НИКОГДА!НИКОГДА НЕ СОВЕРШИТЕ ПОДВИГА! ПОТОМУ ЧТО ПОКА ВЫ ДУМАЕТЕ, В КАКИХ БРЮКАХ СЕГОДНЯ СОВЕРШИТЬ ПОДВИГ, ДРУГИЕ ЕГО УЖЕ СОВЕРШАЮТ! И ЖИЗНЬ ПРОХОДИТ МИМО ВАС!

ЖЕНА ЛЫКОВА
ВАНЕЧКА, ДАВАЙ ТЫ БУДЕШЬ ВОЕВАТЬ, А Я ПОДНОСИТЬ СНАРЯДЫ…ТЫ ЖЕ САМ ГОВОРИЛ…ГОСПОДИ, ТЫ СОВСЕМ, СОВСЕМ НЕ УМЕЕШЬ ПИТЬ.

Дверь резко открывается и на пороге появляется улыбающаяся Айнур, вслед за ней Андрей.

Айнур удивленно смотрит на растрепаного возбужденного Лыкова. Айнур начинает хихикать.

ЖЕНА ЛЫКОВА
ВОТ…ПОДВИГИ ХОЧЕТ СОВЕРШАТЬ(ОНА ПЛАЧЕТ)

АЙНУР
ЛЫКААААВ! ДА, ТЫ ПЬЯНЫЙ СОВСЕМ! ТЫ ЧТО ЖЕ ТАКОЕ ТВОРИШЬ! ЛЫКАААААВ!

ЛЫКОВ
(ПОДХОДИТ К АНДРЕЮ И СТРОГО ОГЛЯДЫВАЕТ С НОГ ДО ГОЛОВЫ, ГОВОРИТ ЗАПЛЕТАЮЩИМСЯ ЯЗЫКОМ)
ЛЫКОВ. ИВАН СЕРГЕЕВИЧ. ЧЕМ ОБЯЗАН?

АНДРЕЙ
АРТАМОНОВ АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ. Я ХОТЕЛ ПОГОВОРИТЬ С ВАМИ… НО, НАВЕРНО, ЛУЧШЕ ЗАВТРА…

Лыков вдруг убегает в соседнюю комнату. Все в недоумении.

Лыков выскакивает, хватает за руку жену и заталкивает в соседнюю комнату.

ЛЫКОВ
ОДНУ МИНУТОЧКУ. ПРИСЯДЬТЕ, ПОЖАЛУЙСТА.

Лыков исчезает. Андрей садится за стол.

Айнур по-хозяйски ставит чайник. Молча с улыбкой поглядывает на Андрея.

Очень быстро появляется Лыков – на нем костюм, белая рубашка, он причесан и кажется абсолютно трезвым. Айнур подходит к нему и принюхивается – от него разит одеколоном, она морщится.

Лыков подходит к Андрею, протягивает руку.

ЛЫКОВ
ЛЫКОВ ИВАН СЕРГЕЕВИЧ.

АНДЕРЕЙ
АРТАМО…

ЛЫКОВ
АРТАМОНОВ АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ. ЛУЧШИЙ ДРУГ СЕРЕГИ…СЕРГЕЯ ВАСИЛЬЕВИЧА БОНДАРЯ. СПЕЦИАЛИСТ, ТАК СКАЗАТЬ, ВЫСОЧАЙШЕГО…ЗНАНИЙ, ТАК СКАЗАТЬ, ГЛУБОЧАЙШИХ, ТАЛАНТОВ… НАСЛЫШАН. ЗНАЮ. ОЧЕНЬ ЖДАЛИ…НЕ СОМНЕВАЛСЯ…ЗНАЛ…(ТРЯСЕТ РУКУ АНДРЕЯ, ЧУТЬ НЕ ПЛАЧЕТ, НО БЫСТРО БЕРЕТ СЕБЯ В РУКИ)

АНДРЕЙ
Я ПОЛУЧИЛ НАЗНАЧЕНИЯ НА МЕСТО БОН…СЕРЕГИ И ХОЧУ РАЗОБРАТЬСЯ В ПРИЧИНАХ ВЗРЫВА…ЭТО БЫЛА МОЯ ИДЕЯ…

ЛЫКОВ
(ДЕЛАЕТ КАКОЙ-ТО ЗНАК ЖЕНЕ)
СЕРЕГА ВСЕГДА ГОВОРИЛ – ЭТО АНДРЮХИНА ИДЕЯ.

АНДРЕЙ
ЧТО ПОКАЗАЛА ЭКСПЕРТИЗА?

ЛЫКОВ
ЭКСПЕРТИЗА? ЭКСПЕРТИЗА НИЧЕГО НЕ ПОКАЗАЛА. КУКИШ ПОКАЗАЛА ЭКСПЕРТИЗА. (ОН НАЧИНАЕТ ОПЯТЬ ЗАВОДИТСЯ)

Жена приносит гору чертежей и всяких бумаг. Лыков залезает в карман пиджака и достает заключение экспертизы.

ЛЫКОВ
(ЧИТАЕТ)
ВЗРЫВ БЫЛ ВЫЗВАН ПЕРЕГРЕВОМ И ВОСПЛАМЕНЕНИЕМ МАСЛА ИЗ-ЗА ПРИНЦИПИАЛЬНО НЕВОЗМОЖНОГО КОНСТРУКТИВНОГО РЕШЕНИЯ СИСТЕМЫ ОХЛАЖДЕНИЯ ДВИГАТЕЛЯ В ТЕМПЕРАТУРНЫХ УСЛОВИЯХ СРЕДНЕЙ АЗИИ. ХА???ХА-ХА-ХА! ПРИНЦИПИАЛЬНОГО НЕВОЗМОЖНОГО!

Андрей разворачивает чертежи. Жена Лыкова приносит Андрею еду.

Айнур забирается на диван.

ЛЫКОВ
МЫ СУТКАМИ ЦЕЛЫЙ ГОД ВСЕ СЧИТАЛИ! ВСЕ ПРОСЧИТАНО! ВСЕ ВОЗМОЖНО! ЭТО ЗМЕЙ КАЛИНИН ПОДСОВЫВАЛ ГНИЛОЕ ЖЕЛЕЗО! ОН БОЯЛСЯ, ЧТО ВСЕ ПОЛУЧИТСЯ, И СЕРЕГУ ПОСТАВЯТ НАЧАЛЬНИКОМ СТАНЦИИ! ШАКАЛ! ЗМЕЙ!

АНДРЕЙ
НЕТ…ЭТО НЕ ПРИЧИНА. СИСТЕМА ОХЛАЖДЕНИЯ ДАЖЕ НА ГНИЛОМ ЖЕЛЕЗЕ ДОЛЖНА БЫЛА ПРОДЕРЖАТЬСЯ КАКОЕ-ТО ВРЕМЯ…ЭТО НЕ ПРИЧИНА.

ЛЫКОВ
А В ЧЕМ ПРИЧИНА?

АНДРЕЙ
НЕ ЗНАЮ. ЧТОБЫ ПОНЯТЬ, НАДО ПОПРОБОВАТЬ ЕЩЕ РАЗ. КОГДА МЫ СМОЖЕМ НАЧАТЬ?

ЛЫКОВ
(НАЛИВАЕТ СЕБЕ ПОЛНЫЙ СТАКАН)
ЭКСПЕРИМЕНТ ЗАКРЫТ. ЧЕРЕЗ НЕДЕЛЮ КОМИССИЯ РЕШИТ, НАСКОЛЬКО МЕНЯ ПОСАДИТЬ – НА ПЯТЬ ЛЕТ ЗА ХАЛАТНОСТЬ ИЛИ НА ДЕСЯТЬ ЗА УМЫШЛЕННОЕ.(ВЫПИВАЕТ ВЕСЬ СТАКАН)

Айнур, не понимая о чем говорят, блаженно наблюдает, как они копаются в чертежах. Она закрывает глаза.

АНДРЕЙ
НО НЕДЕЛЯ-ТО У НАС ЕСТЬ.

ЛЫКОВ
АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ…ЭКПЕРИМЕНТ ЗАКРЫТ…ВАС ТОЖЕ ПОСАДЯТ. (ЖЕНА ОХАЕТ И ОПЯТЬ ПРИЖИМАЕТ КУЛАЧОК КО РТУ) УБЕРИ РУКИ ОТ ЛИЦА!

(Айнур снится сон, как она сидит с Серегой на бархане и смотрит на вращающиеся лопатки двигателя)

Сцена № 51.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Осень. Утро.

Лыков и Андрей идут на станцию. Айнур едет рядом на верблюде, к седлу привязан кувшин с кумысом и корзина с едой.

ЛЫКОВ
ФУНДАМЕНТ СИЛЬНО ПОВРЕЖДЕН, НАДО ЗАКАЗЫВАТЬ ЦЕМЕНТ – ЭТО ТРИ ДНЯ МИНИМУМ.

АНДРЕЙ
А ПЕРЕХВАТИТЬ У КОГО-НИБУДЬ В ДОЛГ БЫСТРЕНЬКО?

ЛЫКОВ
(ПО-КАЗАХСКИ ДЛЯ АЙНУР)
АЙНУР, СЪЕЗДИ НА ????? СПРОСИ, ЕСТЬ ЛИ У НИХ ЦЕМЕНТ. НАМ МЕШКОВ СТО НАДО. СЕГОДНЯ. НА СЛЕДУЮЩЕЙ НЕДЕЛЕ ОТДАДИМ.

АЙНУР
СТО? СЕГОДНЯ?

ЛЫКОВ
ПОЕЗЖАЙ СПРОСИ, ГОВОРЯТ ТЕБЕ.

Айнур разворачивает верблюда и, подняв столб песка, улетучивается.

ЛЫКОВ
ВЫ, АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ, ПРОСТИТЕ ЕЕ…ОНА ХОРОШАЯ. И НЕ СЛУШАЙТЕ, ЧТО ТУТ БУДУТ ГОВОРИТЬ. ОНА ЛЮБИТ СЕРЕГУ…КАК ЗВЕРУШКА, ЛЮБИТ… Я, ДУРАК, НЕ ОСТАНОВИЛ, ЕЕ…А ОНА, НАВЕРНО, И СКАЗАТЬ-ТО ТОЛКОМ НИЧЕГО НЕ СМОГЛА.

АНДРЕЙ
ДА, НЕТ, ПОЧЕМУ ЖЕ. ОНА БЫЛА С ПЕРЕВОДЧИКОМ.

ЛЫКОВ
С ПЕРЕВОДЧИКОМ?

АНДРЕЙ
ДА. Я ВСЕ ПОНЯЛ.

ЛЫКОВ
Я ЖЕ СРАЗУ ПОЗВОНИЛ К ВАМ ТУДА! ГОВОРЮ, ПОЗОВИТЕ, МОЛ, АНДРЕЯ ПАВЛОВИЧА – У НЕГО ДРУГ ПОГИБ, А МНЕ ГОВОРЯТ – НЕТУ, МОЛ, И ВООБЩЕ, МОЛ, В МОСКВУ ОН СОБИРАЕТСЯ, МОЛ, ПЕРЕДАДИМ ЕМУ ВСЕ…В МИНИСТЕРСТВО…ПЕРЕДАЛИ?

АНДРЕЙ
ПЕРЕДАЛИ.

ЛЫКОВ
Я ЕЙ ГОВОРЮ, КУДА ТЫ, ЧУРКА ЕДЕШЬ? ЧТО ТЫ ТАМ СКАЖЕШЬ ЧЕЛОВЕКУ – БРОСАЙТЕ ВЫ СВОЮ МОСКВУ, ДА К НАМ В ПУСТЫНЮ, СВОИ СТУДЕНЧЕСКИЕ МЕЧТЫ ОСУЩЕСТВЛЯТЬ? УЖ НЕ ЗНАЮ, ЧТО ОНА ВАМ ТАМ НАГОВОРИЛА…ОНА Ж НЕ ПОНИМАЕТ НИЧЕГО. ТВЕРДИЛА ОДНО – ОН ДРУГ, ОН ПРИЕДЕТ.

АНДРЕЙ
НУ, ВОТ ПРИЕХАЛ. ТОЛЬКО…

ЛЫКОВ
ЧТО? ТУТ ВЕДЬ ЗНАЕТЕ, ДРУГ – ЭТО ВСЕ РАВНО ЧТО БРАТ…ЧТО-ТО НЕ ТАК?

АНДРЕЙ
ДА, НЕТ…НИЧЕГО.

Сцена № 52.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Осень. Утро.

Айнур подъезжает к животноводческой ферме – там идет строительство.

Айнур привязывает верблюда, берет кумыс, лепешку и идет на ферму.

Подходит к прорабу. Средних лет казах в типичной прорабской кепочке, грязных ботинках и галстуке – очень серьезный и вредный.

АЙНУР
АЙ, РАУН, КАКАЯ У ТЕБЯ КЕПОЧКА.

РАУН
(ЕМУ ПРИЯТНО, НО ОН НЕ ПОДАЕТ ВИДА)
ТЫ ЧТО ТУТ ДЕЛАЕШЬ?

АЙНУР
ЕДУ МИМО, СМОТРЮ РАУН ПОД СОЛНЦЕМ СТОИТ. А У МЕНЯ КУМЫС ХОЛОДНЫЙ(ПРОТЯГИВАЕТ ЕМУ КУВШИН И ЛЕПЕШКУ)

РАУН
ВКУСНЫЙ У ТЕБЯ КУМЫС, АЙНУР.

АЙНУР
(КОКЕТНИЧАЕТ, ДЕЛАЕТ ГЛАЗКИ)
У МЕНЯ КУМЫС, А У ТЕБЯ ЧТО ЕСТЬ? ПОДАРИ АЙНУР.

РАУН
(ДОСТАЕТ ИЗ КАРМАНА КРАСИВУЮ ШАРИКОВУЮ РУЧКУ)
ЭТО ТЕБЕ, АЙНУР.

АЙНУР
НА ЧТО МНЕ? Я ЖЕ ПИСАТЬ ТОЛКОМ НЕ УМЕЮ.

РАУН
А ЧТО ЖЕ ТЕБЕ ПОДАРИТЬ?

АЙНУР
(ОЗИРАЯСЬ)
ЭХ, РАУН – НИЧЕГО-ТО У ТЕБЯ И НЕ ПОПРОСИТЬ. НУ, ДАВАЙ ХОТЬ ЦЕМЕНТА МЕШОК.

РАУН
(СМЕЕТСЯ)
НЕ МОГУ, АЙНУР – ЭТО НЕ МОЙ ЦЕМЕНТ. ВОЗЬМИ ЛУЧШЕ РУЧКУ – СМОТРИ, КАК ЩЕЛКАЕТ КНОПОЧКА.

АЙНУР
ЦЕМЕНТ ХОЧУ.

РАУН
НУ, ХОРОШО. БЕРИ. ТОЛЬКО ЗАВТРА ТОГДА ЕЩЕ МНЕ КУМЫС ПРИВЕЗЕШЬ.

АЙНУР
ХОРОШО ПРИВЕЗУ. ТОГДА ДЕСЯТЬ МЕШКОВ.

РАУН
(ОТДАЕТ АЙНУР КУВШИН)
ИДИ ОТСЮДА. ЗА ДУРАКА МЕНЯ ДЕРЖИШЬ? ЗАЧЕМ ТЕБЕ ЦЕМЕНТ?

АЙНУР
СТО МЕШКОВ ДАЙ. НА СЛЕДУЮЩЕЙ НЕДЕЛЕ ВЕРНУ.

РАУН
ДОРОГУ ОКОЛО ДОМА ДЕЛАЕШЬ? ТАК И СКАЖИ.

АЙНУР
ТАК И ГОВОРЮ – ДОРОГУ. ДАЙ СТО МЕШКОВ.

РАУН
НЕ ДАМ. НЕТУ У МЕНЯ.

АЙНУР
А НА ЧТО Я СЕЙЧАС СМОТРЮ?

РАУН
НЕ ДАМ.

АЙНУР
КЕПКА У ТЕБЯ ГОВНО, РАУН. И САМ ТЫ ГОВНО. ПУСТЬ МОЙ КУМЫС ПРЕВРАТИТСЯ В ЦЕМЕНТ В ТВОЕМ ЖИВОТЕ.

РАУН
(ПУГАЕТСЯ И ХВАТАЕТСЯ ЗА ЖИВОТ)
ПОСТОЙ, АЙНУР! Я НЕ МОГУ ДАТЬ ТЕБЕ ЦЕМЕНТ – У МЕНЯ ОСТАЛОСЬ НА ОДИН ДЕНЬ. СЕГОДНЯ НОЧЬЮ ВАГОН ПРИХОДИТ НА СТАНЦИЮ, ЗАВТРА К ВЕЧЕРУ РАЗГРУЗЯТ – ПРИХОДИ ПОСЛЕЗАВТРА, ДАМ ТЕБЕ СТО МЕШКОВ. ТОЛЬКО В ДОЛГ!

АЙНУР
(УХОДЯ И НЕ ОБОРАЧИВАЯСЬ)
БЕГИ В АПТЕКУ СКОРЕЕ! У МЕНЯ КУМЫС ПОСЛУШНЫЙ!

Сцена № 53.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Осень. Утро.
Лыков и Андрей сидят на площадке. Развороченное железо, полуснесенный взрывом фундамент.

АНДРЕЙ
ЕСЛИ ПОДГОНИМ ПАРУ КРАНОВ, РАЗГРЕБЕМ ПЛОЩАДКУ ЗА НОЧЬ.

ЛЫКОВ
ПАРУ КРАНОВ! ГДЕ Ж Я ВОЗЬМУ ПАРУ КРАНОВ, АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ?! ВСЕ ЗНАЮТ, ЧТО МЕНЯ ЧЕРЕЗ НЕДЕЛЮ ЗА РЕШЕТКУ ОТПРАВЯТ.

АНДРЕЙ
НАДО ДОГОВОРИТЬСЯ В РАЙЦЕНТРЕ. ПОЕЗЖАЙТЕ. К НОЧИ МАШИНЫ ДОЛЖНЫ БЫТЬ ЗДЕСЬ. ЕСЛИ АЙНУР НАЙДЕТ ЦЕМЕНТ, ЗАВТРА НАЧНЕМ ЗАЛИВАТЬ.

Их разговор слышит незаметно подошедший сзади Калинин.

КАЛИНИН
ИВАН СЕРГЕЕВИЧ, МОЖЕТ, ПОСВЯТИТЕ, ЧТО ЗА ПРОЕКТ? НЕ МОГУ ЛИ БЫТЬ ПОЛЕЗНЫМ?

ЛЫКОВ
(ПУГАЕТСЯ)
ЗНАКОМЬТЕСЬ. АРТАМОНОВ АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ – НАШ НОВЫЙ СТАРШИЙ МАСТЕР. А ЭТО…

КАЛИНИН
(С УЛЫБКОЙ ПРОТЯГИВАЕТ РУКУ)
МИХАИЛ КАЛИНИН – ГЛАВНЫЙ ИНЖЕНЕР. РАД ЗНАКОМСТВУ. ТАК ЧТО ЗАТЕВАЕТЕ? ПЛОЩАДКУ РАСЧИЩАЕМ?

ЛЫКОВ
ДА. ПЛОЩАДКУ. РАСЧИЩАЕМ.

КАЛИНИН
КРАНЫ НУЖНЫ? (МОЛЧАНИЕ) КРАНЫ НУЖНЫ.

ЛЫКОВ
МИХАЛ МИХАЛЫЧ…МЫ ТУТ КАК-НИБУДЬ САМИ.

КАЛИНИН
НАПРАСНО…НАПРАСНО ВЫ ТАК. ХОТИТЕ РИСКНУТЬ? ПОЧЕМУ БЫ И НЕТ. Я ТОЛЬКО “ЗА”.

ЛЫКОВ
(ВЗРЫВАЕТСЯ)
А ТЕБЯ НИКТО И НЕ СПРАШИВАЕТ! БЕГИ ДАВАЙ! ЗВОНИ! ДОКЛАДЫВАЙ! Я ПОКА ЕЩЕ ДИРЕКТОР – РЕШЕНИЯ САМ ПРИНИМАЮ!

Калинин, скептически ухмыльнувшись, уходит.

КАЛИНИН
КАК ЗНАЕТЕ. УДАЧИ.

ЛЫКОВ
ВОТ СВОЛОЧЬ…ЗАРЕЗАТЬ, МОЖЕТ ЕГО, ЧТОБ ПОД НОГАМИ НЕ ПУТАЛСЯ? ВСЕ РАВНО СИДЕТЬ. ЛАДНО, ВЫ ТУТ ОСВАИВАЙТЕСЬ – Я ПОЕХАЛ КРАНЫ ИСКАТЬ.

Сцена № 54.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Ж/д станция. Осень. Ночь.

В кромешной тьме около железки стоят караваном десять верблюдов.

Около каждого верблюда по мальчику.

Айнур в открытом товарном вагоне, загруженном цементом.

Рядом с ней Таргын и еще два мальчика.

Внизу тоже двое.

Они очень ловко скидывают мешки из вагона на землю.

Внизу их поднимают и грузят на верблюдов.

Все молчат, работают очень тихо и аккуратно.

Груженые верблюды уплывают в темноте в сторону газоперекачки.

Вагон забит цементом, и сто мешков выглядят мелочью.

Сцена № 55.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Станция. Осень. Утро.

На станции в свете трех прожекторов два крана разгребают искореженное железо.

К станции подходят верблюды и сгружают цемент.

Андрей подходит к мальчику, разгружающему цемент.

АНДРЕЙ
А ГДЕ АЙНУР? (МАЛЬЧИК, КАК ПАРТИЗАН, ПОЖИМАЕТ ПЛЕЧАМИ) АЙНУР? ГДЕ АЙНУР? ПОНИМАЕШЬ МЕНЯ? (ОН ОТРИЦАТЕЛЬНО МОТАЕТ ГОЛОВОЙ)

Андрей всматривается в площадку, ищет Лыкова. Лыков бегает вокруг крана и кричит.

ЛЫКОВ
ПРАВЕЕ БЕРИ! ЦЕПЛЯЙ! (ЧТО-ТО НЕУДАЧНО ПОДЦЕПЛЕННОЕ ПАДАЕТ)

Лыков лезет в кран, выталкивает оттуда крановщика и сам цепляет какую-то хреновину.

Андрей подходит к нему.

АНДРЕЙ
ИВАН СЕРГЕЕВИЧ, А ГДЕ АЙНУР?

ЛЫКОВ
ДОМА, НАВЕРНО. НЕ ЗНАЮ, ОНА ВЕЧЕРОМ ПРИХОДИЛА, СКАЗАЛА – ЦЕМЕНТ НОЧЬЮ ПРИГОНЯТ. БОЛЬШЕ НЕ ВИДЕЛ ЕЕ. ЧТО ТАМ С ЦЕМЕНТОМ?

АНДРЕЙ
ГОНЯТ…ТОЛЬКО ПОЧЕМУ-ТО ДЕТИ…ВЫ НЕ ЗНАЕТЕ, ПОЧЕМУ ДЕТИ ЦЕМЕНТ ПРИВОЗЯТ?

Лыков вылезает из крана.

ЛЫКОВ
КАКИЕ ЕЩЕ ДЕТИ?

АНДРЕЙ
ПРОСТЫЕ КАЗАХСКИЕ ДЕТИ.

Лыков бежит туда, где сгружают бетон.

Видит тянущихся от ж/д станции верблюдов. Хватает одного мальчика за руку.

ЛЫКОВ
(ПО-КАЗАХСКИ)
ЕРМЕК! ТЫ ЧТО ТУТ ДЕЛАЕШЬ?

ЕРМЕК
ЦЕМЕНТ ГРУЖУ.

ЛЫКОВ
КАКОЙ ЦЕМЕНТ? ТЫ ГДЕ ЕГО ВЗЯЛ? КТО ТЕБЕ ДАЛ БЕТОН? (ЛЫКОВ НАЧИНАЕТ ПОНИМАТЬ, ЧТО ДЕЛО НЕЧИСТО)

ЕРМЕК
(С НАЕЗДОМ)
КТО ДАЛ? ГДЕ ВЗЯЛ? НЕ НАДО ЧТО ЛИ?

ЛЫКОВ
НЕ ОРИ НА МЕНЯ! ВЕРБЛЮДА ДАВАЙ! АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ, ЗАБИРАЙТЕСЬ!

Они садятся на верблюда и едут к станции.

Сцена № 56.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Ж/д станция. Осень. Ночь.

Последние мешки падают на землю, привязваются, последний верблюд отчаливает.

Айнур, Таргын и мальчики, которые сбрасывали мешки, падают прямо на цемент. И молча лежат. В бетонной пыли с головы до ног.

Айнур закуривает.

Со стороны их не видно. И вообще после ухода последнего верблюда – полная идилия и тишина.

Лыков и Андрей тихо едут на верблюде вдоль состава.

Андрей замечает около вагона, где грузили, много рассыпанной пыли.

Он слезает с верблюда и тихонько забирается в вагон.

Заглядывает – Айнур курит, глядя в небо и улыбаясь, мальчики спят.

Айнур видит Андрея и прикладывает палец к губам “Тихо!”.

Андрей спрыгивает вниз.

АНДРЕЙ
(ШЕПОТОМ)
ИВАН СЕРГЕЕВИЧ, ВЫ ВОЗВРАЩАЙТЕСЬ, А Я ПОИЩУ ЕЕ ЗДЕСЬ САМ. ОНИ ГДЕ-ТО ЗДЕСЬ.

ЛЫКОВ
(ТОЖЕ ШЕПОТОМ, НО ОЧЕНЬ ГРОМКО)
ОЙ-ЕЙ-ЕЙ…ОЙ-ЕЙ-ЕЙ…ЧУРКА НЕОТЕСАННАЯ! ЧУВСТВУЮ, ВТРОЕМ СИДЕТЬ БУДЕМ! АЙНУР! ИДИ СЮДА! АЙНУР!

Айнур улыбается.

Лыков уезжает на верблюде.

Андрей опять поднимается в вагон.

АНДРЕЙ
НАДО ИДТИ ДОМОЙ.

АЙНУР
(НА СМЕСИ ДВУХ ЯЗЫКОВ)
СТРАННО…Я ТЕБЯ ПОНИМАЮ. КАК СЕРЕГУ – Я ЕГО ВСЕГДА ПОНИМАЛА СРАЗУ. У ТЕБЯ ТОЖЕ ТАКОЙ ЗВУК ПОНЯТНЫЙ. СЕЙЧАС ВЕРБЛЮД ПРИДЕТ.

АНДРЕЙ
КАКОЙ ВЕРБЛЮД?

АЙНУР
НАШ.

АНДРЕЙ
А Я ВОТ ЧТО-ТО ТЕБЯ НЕ ПОНИМАЮ. ДАВАЙ, Я ПАЦАНА МАЛЕНЬКОГО НА РУКИ ВОЗЬМУ, А ЭТИХ БУДИ. ПОШЛИ.

АЙНУР
ПОНИМАЕШЬ. Я ВЕДЬ ПРО ВЕРБЛЮДА ПО-КАЗАХСКИ СКАЗАЛА. (ПРИВСТАЕТ) ПРИШЕЛ.

Андрей оборачивается – около вагона стоит верблюд.

Андрей и Айнур сгружают спящих детей на верблюда и везут их в поселок.

Андрей бросает взгляд на приемник, вечно висящий на шее у Айнур.

АНДРЕЙ
А НЕ ПОСЛУШАТЬ ЛИ НАМ ХАМПЕРДИНКА?

АЙНУР
ПОСЛУШАТЬ ЛИ!

Сцена № 57.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Ж/д станция. Осень. Утро.

Андрей стучит в дверь дома Айнур.

Открывает заспанный Таргын.

АНДРЕЙ
ДОБРОЕ УТРО…АЙНУР ПРОСНУЛАСЬ?

ТАРГЫН
А ОНА ДОМА НЕ НОЧЕВАЛА.

АНДРЕЙ
КАК ЭТО? Я ЖЕ ВЧЕРА ПРОВОДИЛ ЕЕ ДО ДОМА…

ТАРГЫН
ДА? НУ, НЕ ЗНАЮ…НЕТ ЕЕ.

АНДРЕЙ
А ГДЕ ЖЕ ОНА МОЖЕТ БЫТЬ?

ТАРГЫН
СХОДИ НА КЛАДБИЩЕ.

АНДРЕЙ
КУДА?

ТАРГЫН
НА КЛАДБИЩЕ.

Сцена № 58.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Кладбище. Осень. Утро.

Андрей заходит на кладбище. Кроме хаотично разбросанных по песку камней, нет ничего.

Он издалека видит Айнур.

Она, свернувшись калачиком спит на камне.

Андрей походит ближе – это могила Сереги. На ней лежит Айнур.

Рядом с камнем в землю воткнута искореженная обгоревшая лопатка двигателя.

Айнур спит головой на камне, блаженно улыбаясь во сне.

Андрей садится на соседний камень и смотрит на Айнур.

Несмотря на то, что ветра практически нет, песок летит легкой поземкой над самой землей.

Андрей смотрит на лицо Айнур – на ресницах и волосах у нее песок.
Он протягивает руку, чтобы смахнуть его, но не решается.

Срывает траву-метелочку и аккуратно проводит по волосам.

Айнур резко вскакивает.

АЙНУР
(ПО-КАЗАХСКИ)
НЕ ТРОГАЙ МЕНЯ!

Андрей, улыбаясь, поднимается.

АНДРЕЙ
ГОВОРЯТ, КУЗНЕЦ – ТВОЙ ДРУГ. (АЙНУР СПРОСОНЬЯ ТОЛЬКО МОРГАЕТ) ДРУГ?

АЙНУР
ДРУГ? ЧТО ДРУГ?

АНДРЕЙ
ЛАПЫ НАДО КОВАТЬ, А ОН, ПОНИМАЕШЬ, ЗАБАСТОВАЛ.

АЙНУР
ЧЕГО?

АНДРЕЙ
НУ, ВОТ…А ГОВОРИШЬ, ПОНИМАЕШЬ МЕНЯ. ПОШЛИ.

Айнур сидит на камне, съежившись какая-то испуганная.

Андрей разворачивается и уходит.

Идет, не оборачивается.

Айнур поднимается, берет лопатку и догоняет Андрея.

Слышит, что она догнала его и идет сзади, он улыбается.

АНДРЕЙ
(СЕБЕ ПОД НОС)
ТО ЗАМУЖ, ТО НЕ ТРОГАЙ…

АЙНУР
(ТОЖЕ СЕБЕ ПОД НОС)
ТО НЕ ДРУГ, ТО ДРУГ…

Сцена № 59.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Дом Кузнеца. Осень. Утро.

Лыков сидит на корточках на улице у стены дома Кузнеца под открытым окном. Видно, что в дом его не пускают. И сидит он тут уже не первый час. У забора собрались зрители.

ЛЫКОВ
А ПОДВИГ? А ЗА ИДЕЮ ПОГИБНУТЬ? ТЕБЕ ВЕДЬ СТЫДНО! НЕВЫНОСИМО СТЫДНО БУДЕТ ПОТОМ!

Кузнец с женой сидят за столом и едят арбуз. Гордые и неприступные.

КУЗНЕЦ
УЖЕ ГОВОРИЛ. ПРО СОВЕСТЬ УЖЕ БЫЛО - ПО ВТОРОМУ КРУГУ ПОШЕЛ.

КТО-ТО ИЗ ЗРИТЕЛЕЙ ОТ ЗАБОРА
(ПО-КАЗАХСКИ)
ДАЙ ЕМУ МОЛОТОМ ПО БАШКЕ, ЛЫКОВ! ДАЙ МОЛОТОМ! У НЕГО БАШКА ЖЕЛЕЗНАЯ!

Жена Кузнеца с набитым арбузом ртом бросается к окну.

ЖЕНА КУЗНЕЦА
(КОСТОЧКИ ВЫЛЕТАЮТ ИЗО РТА КАК ПУЛИ)
Я СЕЙЧАС МОЛОТ-ТО ВОЗЬМУ! Я ПО ВАШИМ БАШКАМ-ТО ПРОЙДУСЬ! СПЛЮЩУ МОЗГИ-ТО И ПЕРЕПЛАВЛЮ! КОЧЕРЕГ-ТО НАДЕЛАЮ! ОХ, КАКИЕ КОЧЕРЕГИ-ТО БУДУТ!

К дому подходят Андрей и Айнур. Заходят во двор.

ЛЫКОВ
(ПО-КАЗАХСКИ)
АЙНУР ПОПРОСИ ЕГО… НЕ ХОЧЕТ ЛАПЫ КОВАТЬ. ОН ВЕДЬ ВРОДЕ С ОТЦОМ ТВОИМ ДРУЖИТ. ДРУГ ОН ВАМ…

Айнур, быстро поняв ситуацию, свирепеет на глазах, раздувая ноздри, забираетсяв окно одним прыжком.

АЙНУР
КТО ДРУГ? ЭТОТ ЖИРНЫЙ ТУШКАН, ЭТОТ ВОНЮЧИЙ ШАКАЛ?

Айнур идет через комнату прямо к столу.

Кузнец и его жена в изумлении смотрят на Айнур.

Она берет арбуз и ест.

АЙНУР
ИЗ ТАКИХ ДРУЗЕЙ МУКУ ДЕЛАЮТ И ЖЕРЕХА ПРИКАРМЛИВАЮТ!

Она многозначительно смотрит на Кузнеца, потом на его жену.

Потом наклоняется к самому уху Кузнеца и быстро, очень тихо говорит ему несколько слов.

Кузнец сразу встает, надевает жилет и выходит из дома, громко хлопнув дверью.

АЙНУР
(ЖЕНЕ)
МЫ НЕ НАДОЛГО.

Разъяренный Кузнец под аплодисменты зрителей быстро идет к станции, за ним бежит Лыков.

Андрей ждет пока выходит Айнур.

АНДРЕЙ
ВОТ, ЧТО ЗНАЧИТ, НАСТОЯЩИЙ ВЕРНЫЙ ДРУГ.

Сцена № 60.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Кузница. Осень. Утро.

ПЕРСОНАЖИ:

Кузнец кует лапы, Лыков ходит кругами.

Появляется Калинин. Подходит к Кузнецу и сурово смотрит, как он работает.

Кузнец бросает молотки.

КУЗНЕЦ
МИХАЛ МИХАЛЫЧ, НУ, ЧТО МНЕ БЫЛО ДЕЛАТЬ - ЭТА СУКА ШАНТАЖНУЛА МЕНЯ: СЕЙЧАС, ГОВОРИТ, РАССКАЖУ ТВОЕЙ ЖЕНЕ, КАК ПРАВИЛЬНО МИНЕТ ДЕЛАТЬ, ЧТОБ ТЕБЕ ХОРОШО БЫЛО! НУ, ЧТО МНЕ? КАК????

КАЛИНИН
(ЛЫКОВУ, КОТОРЫЙ В УЖАСЕ ОТ УСЛЫШАННОГО ЗАКРЫВАЕТ ГЛАЗА)
ПРОСТИТУТОК В КОМПАНЬОНЫ БЕРЕТЕ, ИВАН СЕРГЕЕВИЧ? Н-ДАА…ПЕРСПЕКТИВНЫЙ ПРОЕКТ…

Раздраженный Калинин быстро уходит.

Лыков садится и обхватывает голову руками.

Сцена № 61.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Площадка. Осень. Утро.

На площадке заливают фундамент, краны стоят в ожидании.

Почти бегом Лыков и маленький казах толкают огромную тележку, на которых лежит первая партия лап.

Крановщики, увидев Лыкова сразу бросаются к нему.

КРАНОВЩИКИ
(НАПЕРЕБОЙ)
СЕРГЕИЧ! ВСЕ! МЫ УЕЗЖАЕМ – ТУТ ЕЩЕ РАБОТЫ НА НЕДЕЛЮ – ВЫЗОВЕШЬ ПОТОМ!

Лыков отпускает тележку.

ЛЫКОВ
РОДНЫЕ МОИ! ЛЮБИМЫЕ! ПОДОЖДИТЕ! К НОЧИ…

В этот момент маленький казах, не удержав вес тележки, укатывается вместе с ней. Лыков видит, что тележка с вцепившимся в нее казахом, летит прядо в бетономешалку.

Лыков, проявив чудеса прыти, в два прыжка догоняет тележку и тормозит ее.

КРАНОВЩИК
(ОЧЕНЬ ПО-ДОБРОМУ)
СОВСЕМ СДУРЕЛ…ЛАДНО, ПОШЛИ ПЕРЕКУСИМ.

Лыков и казах пытаются разрулить тележку и направить ее в нужное место.

В этот момент появляются Андрей и Айнур, тут же бросаются на помощь. Тележку подкатывают к месту и закрепляют. Казаха еле удается отцепить от нее.

ЛЫКОВ
ЛЮДЕЙ НЕ ХВАТАЕТ. КАЛИНИН, СВОЛОЧЬ, ЗАПРЕТИЛ РАБОТАТЬ – ЛЮДИ БОЯТСЯ. ЕСЛИ К ВЕЧЕРУ ЗАЛЬЕМ, НОЧЬЮ НАЧНЕМ МОНТАЖ. КРАНОВЩИКИ ПОКА ДЕРЖАТСЯ.

АНДРЕЙ
НУЖНО ЧЕЛОВЕК ДВАДЦАТЬ-ДВАДЦАТЬ ПЯТЬ. ИНСТРУМЕНТА ХВАТИТ?

ЛЫКОВ
ДОЛЖНО ХВАТИТЬ, ЕСЛИ ЭТОТ УПЫРЬ НЕ УТАЩИЛ И НЕ СПРЯТАЛ У СЕБЯ В ПОДПОЛЕ.

АЙНУР
(ВНИМАТЕЛЬНО ВСЛУШИВАЯСЬ)
ДВАДЦАТЬ ПЯТЬ? СЕГОДНЯ?

ЛЫКОВ
ЛУЧШЕ ТРИДЦАТЬ. МОЖЕТ БЫТЬ, СРАЗУ СИСТЕМУ ОХЛАЖДЕНИЯ НАЧНЕМ…

АНДРЕЙ
НЕТ. МНЕ НУЖНЫ СУТКИ. Я ЕЩЕ НЕ НАШЕЛ ОШИБКУ. МНЕ НУЖНО ПОДУМАТЬ. Я УВЕРЕН, ЧТО ПРОБЛЕМА В СИСТЕМЕ ОХЛАЖДЕНИЯ…НО КАКАЯ, Я ПОКА НЕ ЗНАЮ. МНЕ НУЖНЫ СУТКИ.

На площадку забегает растерянная девушка – это секретарша Лыкова.

СЕКРЕТАРША
(ОНА ТАКАЯ ЗАПЫХАВШАЯСЯ И ПЕРЕПУГАННАЯ, ЧТО НЕКОТОРОЕ ВРЕМЯ ПРОСТО ЖЕСТИКУЛИРУЕТ И ШЛЕПАЕТ ГУБАМИ)
ТАМ…К ТЕЛЕФОНУ, ИВАН… МОСКВА… СЕРГЕЕВИЧ… ИВАН СЕРГЕЕВИЧ, ВАС МОСКВА…

ЛЫКОВ
ВСЕ-ТАКИ НАДО БЫЛО ЕГО ЗАРЕЗАТЬ…ИЛИ ХОТЯ БЫ ПРИДУШИТЬ НЕМНОГО… ЭТО КОНЕЦ. А ТАК ХОТЕЛОСЬ ПОДВИГА.

Лыков как-то облегченно вздыхает, складывает руки за спиной, улыбается и прогулочным шагом направляется к себе в кабинет.

АЙНУР
ЧТО? ЧТО СЛУЧИЛСА?

АНДРЕЙ
НИЧЕГО.

АЙНУР
КАЛИНИН ЗАРЕЗАТЬ? СЕГОДНЯ?

АНДРЕЙ
СЕГОДНЯ НЕ НАДО. ДАВАЙ ЛЮДЕЙ СОБИРАЙ. ТРИДЦАТЬ ЧЕЛОВЕК…ПОКРЕПЧЕ.

Сцена № 62.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Пустыня. Осень. Утро.

Айнур очень быстро скачет на лошади по пустыне.

Сцена № 63.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Станция. Кабинет Лыкова. Осень. Ночь.

В приемной Лыков стоит и держит телефонную трубку у уха.

Секреташа стоит рядом не дыша.

ИЗ ТРУБКИ
(ОЧЕНЬ ГРОМКО, СЕКРЕТАРША СЛЫШИТ)
НЕМЕДЛЕННО ПРЕКРАТИТЬ! ВЫ ПОНИМАЕТЕ, ЧЕМ ВЫ РИСКУЕТЕ?! ВЫ ЧЕЛОВЕЧЕСКИМИ ЖИЗНЯМИ РИСКУЕТЕ! ЭТО ПРОИЗВОЛ И САМОУПРАВСТВО НА ОБЪЕКТЕ ГОСУДАРСТВЕННОЙ ВАЖНОСТИ! ЗА ТАКОЕ ПОД РАССТРЕЛ ОТДАТЬ МОГУТ!

У секретарши закатываются глаза, она начинает падать. Лыков подхватывает ее, а трубку кладет на стол – оттуда доносится теперь уже не очень внятный ор.

Она приоткрывает глаза, и Лыков тут же отпускает ее и хватает трубку. Голова ее падает на пол, она ударяется и опять теряет сознание.

ИЗ ТРУБКИ
ЗАММИНИСТРА БУДЕТ У ВАС ПОСЛЕЗАВТРА!

Лыков замечает, что она опять без сознания. Кладет трубку на стол. Брызгает на секретаршу водой. Она открывает глаза.

Лыков берет трубку – там длинные гудки.

ЛЫКОВ
ЧТО ЖЕ ВЫ, ГОЛУБУШКА, СЛОВА “РАССТРЕЛ” НИКОГДА НЕ СЛЫШАЛИ ЧТО ЛИ?

Она опять теряет сознание.

Сцена № 64.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Площадка. Осень. Ночь.

На площадке уже идет установка турбин кранами. Несколько казахов суетятся вокруг.

Лыков руководит процессом.

Андрей сидит в стороне и ломает голову над чертежами.

Появляется Айнур. За ней заходят тридцать здоровенных мужиков и человек пятнадцать мальчишек.

Когда ее все замечают работы останавливаются и наступает немая сцена.

Лыков с отвисшей челюстью проходит вдоль шеренги богатырей, осматривая их, как космические корабли.

Потом переводит взгляд на Айнур.

АЙНУР
СРЕДИ МОИХ КЛИЕНТОВ БЫЛА ТОЛЬКО ОДНА СВОЛОЧЬ – КУЗНЕЦ.

ЛЫКОВ
ДЕВОЧКА МОЯ…ТЫ ОБСЛУЖИВАЛА ВСЮ РЕСПУБЛИКУ?

АЙНУР
СВОЮ РАБОТУ НАДО ЛЮБИТЬ. ЧТОБЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ, А ИНАЧЕ – ЭТО БЛЯДСТВО. ПАЦАНЫ, РАЗБИРАЙТЕ ТОПОРЫ!

Мужики разбирают инструмент, и вдохновленный Лыков быстро расставляет их по местам. Мальчишки тоже получают ключи и распределяются по небольшим узлам. Начинается монтаж.

Айнур подходит к Андрею. Он за три дня осунулся, под глазами синяки, небрит. Она с каким-то новым чувством смотрит на него.

АЙНУР
НАШЕЛ?

АНДРЕЙ
НЕТ. (АЙНУР ЗАГЛЯДЫВАЕТ В ЧЕРТЕЖИ) ТЫ, КОНЕЧНО, ФАКИР, НО ТУТ И ТЫ НЕ ПОМОЖЕШЬ.

АЙНУР
ТЫ СОВСЕМ НИЧЕГО НЕ ЕШЬ…ХОЧЕШЬ, Я ПРИНЕСУ ТЕБЕ МОЛОКА И ХЛЕБА?

АНДРЕЙ
НЕТ. ПОСЛЕ ЕДЫ СРАЗУ ЗАХОЧЕТСЯ СПАТЬ.

АЙНУР
НО, МОЖЕТ БЫТЬ, НАДО ПОСПАТЬ ПАРУ ЧАСОВ – ГОЛОВА ОСВЕЖИТСЯ.

АНДРЕЙ
НЕТ. НЕ МЕШАЙ.

Вдруг перед ними вырастает фигура Калинина.

КАЛИНИН
А Я ВАМ НЕ ПОМЕШАЮ? (НИКТО НЕ ОТВЕЧАЕТ)ВЫ В КУРСЕ, АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ, ЧТО ТО, ЧТО ВЫ СЕЙЧАС ДЕЛАЕТЕ – ЭТО УГОЛОВНОНАКАЗУЕМОЕ ДЕЯНИЕ? (НЕТ ОТВЕТА) ГДЕ ВАС ТАКИХ ВЫРАЩИВАЮТ? БОНДАРЬ ТУТ КЛОУНАДОЙ ДВА ГОДА ЗАНИМАЛСЯ. ТЕПЕРЬ ВЫ.

АНДРЕЙ
ПШЕЛ ВОН ОТСЮДА.

АЙНУР
ПШОЛ ВОН!

КАЛИНИН
(ОН ОЧЕНЬ СПОКОЕН)
МНЕ ДАЖЕ ИНТЕРЕСНО…ЧТО ВАМ ВСЕМ ДАЛСЯ ЭТОТ БОНДАРЬ…КТО ОН ВООБЩЕ ТАКОЙ - ЭЙНШТЕН? ЛАНДАУ? - ЧТОБЫ ТАК НЕИСТОВО БОРОТЬСЯ ЗА ЕГО ИДЕИ?

АНДРЕЙ
(ПОСЛЕ ПАУЗЫ)
ОН МОЙ ДРУГ.

Айнур изумленно вскидывает брови и долго смотрит на Андрея.

КАЛИНИН
УБЕДИТЕЛЬНО…КРОМЕ ТОГО, ЧТОБЫ РАЗНЕСТИ ТУТ ВЕСЬ КИШЛАК, НА ЧТО ВЫ ЕЩЕ СПОСОБНЫ РАДИ ДРУГА?

АНДРЕЙ
А ВЫ?

Калинин хмыкает и, окинув взглядом кипящую работу, удаляется.

Айнур садится прямо на песок – с удовольствием смотрит на работу.

Сцена № 65.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Площадка. Осень. Раннее утро.

Рассвет. Люди уже выбились из сил. Кого-то из детей уже свалило.

Айнур спит прямо на песке.

Андрей поднимает на нее изможденный взгляд – у нее на волосах и ресница опять песок. Смотрит на ее ресницы, волосы, потом смотрит себе под ноги, по земле, как и на кладбище, бежит песчаная поземка.

Андрей вскакивает и сильно трет лицо, взъерошивает волосы.

Опять наклоняется над чертежами. Вскакивает и подходит к Лыкову – то уже совсем ничего не соображает от усталости.

АНДРЕЙ
Я ПОНЯЛ…Я ВСЕ ПОНЯЛ. ЭТО ПЕСОК.

ЛЫКОВ
ДА! ЭТО ПЕСОК! КАКОЙ ПЕСОК?

АНДРЕЙ
СКОЛЬКО ВРЕМЕНИ СЕРЕГА МОНТИРОВАЛ СИСТЕМУ ОХЛАЖДЕНИЯ?

ЛЫКОВ
НЕДЕЛИ ДВЕ…

АНДРЕЙ
СКОЛЬКО ОНИ ТУТ СТОЯЛИ ДО МОМЕНТА ПУСКА?

ЛЫКОВ
МЕСЯЦ. НЕ МЕНЬШЕ.

АНДРЕЙ
ЭТО ПЕСОК. ТУДА НАМЕЛО ПЕСКА! ПОНИМАЕТЕ? ЗА МЕСЯЦ, ПОКА НЕ РАБОТАЛИ ВЕТИЛЯТОРЫ, ВСЯ СИСТЕМА ЗАКУПОРИЛАСЬ ПЕСКОМ И ПОЭТОМУ ВЗРЫВ ПРОИЗОШЕЛ МОМЕНТАЛЬНО! ПОНИМАЕТЕ?

ЛЫКОВ
ПОНИМАЕТЕ!

АНДРЕЙ
НАДО ПРОСТО СДЕЛАТЬ КОРОБА. ЗАКРЫТЬ ОТ ПЕСКА!

ЛЫКОВ
БОЖЕ МОЙ…БОЖЕ МОЙ…КАК ВСЕ ПРОСТО…

АНДРЕЙ
У НАС ЕСТЬ ДВОЕ СУТОК. МЫ ВСЕ УСПЕЕМ. СЕЙЧАС ТРИ ЧАСА НА СОН.

ЛЫКОВ
ТОВАРИЩИ! ТОВАРИЩИ, ДОРОГИЕ, НЕНАГЛЯДНЫЕ! ТРИ ЧАСА НА СОН! РАСПОЛАГАЙТЕСЬ КАК-НИБУДЬ…ДОРОГИЕ ТОВАРИЩИ…

Андрей подходит к Айнур. Долго смотрит на нее, улыбается.

Сцена № 66.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Дом Лыкова. Осень. Утро.

Раннее утро. Лыков стоит перед зеркалом при параде – в красивом костюме, отутюженной рубашке.

Рядом жена. Она плачет. То ли от радости, то ли от страха.

ЛЫКОВ
(ОЧЕНЬ ТИХО, УСТАЛО)
КАК В ГРОБ НАРЯДИЛСЯ. УБЕРИ РУКИ ОТ ЛИЦА…

ЖЕНА
УУУУУУУ…

ЛЫКОВ
(ГЛЯДЯ НА СЕБЯ В ЗЕРКАЛО)
СВОЮ РАБОТУ НАДО ЛЮБИТЬ. ЧТОБЫ ТЫ НИ ДЕЛАЛ. А ИНАЧЕ – ЭТО БЛЯДСТВО.

ЖЕНА
(СРАЗУ ПЕРЕСТАЕТ ПЛАКАТЬ)
ВАНЕЧКА, ТЫ НИКОГДА В ЖИЗНИ ПРИ МНЕ НЕ РУГАЛСЯ МАТОМ…

ЛЫКОВ
Я МНОГО ЧЕГО НЕ ДЕЛАЛ В ЖИЗНИ. А ЗРЯ.

Лыков выходит из дома.

Он идет по пустыне в костюме – гордый и счастливый, галстук развевается на нем, как флаг отечества.

Вдруг он видит Айнур – она бежит ему навстречу от станции.

Она плачет.

АЙНУР
(У НЕЕ ПРАКТИЧЕСКИ ИСТЕРИКА)
ОН НЕ ХОЧЕТ!!!!ОН СКАЗАЛ, ЧТО ОШИБСЯ!
ГОВОРИТ – НЕЛЬЗЯ! НЕЛЬЗЯ! НЕЛЬЗЯ!
ДЕЛО НЕ В ПЕСКЕ!!!ЛЫКААААААВ!!!!
ЛЫКАААААААААВ!!!!СДЕЛАЙ ЧТО-НИБУДЬ!!!ОНИ ДОЛЖНЫ КРУТИТСЯ!!!

Они вместе бегут на станцию.

Сцена № 67.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Площадка. Осень. Утро.

Андрей – совершенно исхудавший, глаза, как блюдца. Кажется, что он не говорит, а бредит.

АНДРЕЙ
Я ЧТО-ТО НЕДОДУМАЛ…Я ЧТО-ТО ЗАБЫЛ. ТАМ В ЧЕРТЕЖАХ…ТАМ ЧТО-ТО БЫЛО НЕ ТО…НЕЛЬЗЯ…НЕЛЬЗЯ…ЛЮДИ…ПОГИБНУТ ЛЮДИ…Я НЕ ХОЧУ, ЧТОБЫ ИЗ-ЗА МЕНЯ ПОГИБЛИ ЛЮДИ…

ЛЫКОВ
АНДРЕЙ ПАВЛОВИЧ, ВЫ УСТАЛИ. ВЫ ОЧЕНЬ УСТАЛИ, ВАМ НАДО ПОСПАТЬ. ХОТЯ БЫ ПАРУ ЧАСОВ.

АЙНУР
(КРИЧИТ)
ОН НЕ СПАЛ! ОН ПЯТЬ ДНЕЙ НЕ СПАЛ! ОН СОШЕЛ С УМА! ПРЕДАТЕЛЬ!

АНДРЕЙ
НЕ НАДО ТАК КРИЧАТЬ…У МЕНЯ ОЧЕНЬ БОЛИТ ГОЛОВА…НЕЛЬЗЯ! СЛЫШИШЬ, ЛЫКОВ, НЕЛЬЗЯ…

Лыков берет Андрея за локоть и уводит с площадки.

Айнур остается одна. Она в полной растерянности сидит и тупо смотрит в одну точку.

Вдруг ей что-то приходит в голову. Она встает и идет вдоль турбины.

Сцена № 68.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Кабинет Лыкова. Осень. Утро.

Лыков укладывает Андрея, который продолжает бормотать на двиан в кабинете.

Оказавшись в горизонтальном положении: Андрей моментально вырубается.

Сцена № 69.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Станция. Осень. Утро.

Айнур идет по станции. Озирается, заглядывает во все двери.

Через какие-то переходы и окна ее замечает Калинин.

Она, наконец, находит то, что искала – красную кнопку пуска турбины.

Калинин идет по коридору (параллельно).

Айнур протягивает руку – до кнопки пять сантиметров.

Рука трясется. Она зажмуривается и видит, как они с Серегой (сцена № ___ ).

Открывает глаза и нажимает на кнопку.

Раздается шум набирающей обороты турбины.

Сцена № 70.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Кабинет Лыкова. Осень. Утро.

В этот момент в кабинет Лыкова заходит Калинин и только хочет открыть рот, как по звуку понимает, что турбина запущена.

Калинин и Лыков смотрят друг на друга – кто?

Андрей спит и ничего не слышит.

Калинин хочет выйти из кабинета. Лыков бросается к двери и не пускает его. Несмотря на то, что Лыков старше, он гораздо тяжелее, и ему удается держать оборону.

КАЛИНИН
(ОН ОЧЕНЬ НАПУГАН)
ВЫ СОШЛИ С УМА! ЕСЛИ ВАС НЕ ПУГАЕТ РАССТРЕЛ, ТО ВЗРЫВ, ВИДИМО, ТОЖЕ ОСОБЫХ ЭМОЦИЙ НЕ ВЫЗЫВАЕТ! А Я ХОЧУ ЖИТЬ! ВЫПУСТИТЕ МЕНЯ ОТСЮДА!

ЛЫКОВ
(СМЕЕТСЯ)
КАК БЫ НЕ ТАК! ТЫ Ж СЕЙЧАС БЕГОМ К КНОПОЧКЕ И НА СТОП? ФИГУШКИ! ОНИ БУДУТ КРУТИТСЯ!А ЕСЛИ УЖ ВЗОРВЕМСЯ, ТО ВМЕСТЕ – ХОТЬ ОДНО ДОБРОЕ ДЕЛО ПЕРЕД СМЕРТЬЮ СДЕЛАЮ: ТЕБЯ НА ТОТ СВЕТ ЗА СОБОЙ УТАЩУ!
Сцена № 71.
1982 год. Казахстан. Бейнеу. Площадка. Осень. Ночь.

На бархане сидят Айнур, Андрей и Лыков.

Они смотрят, как работает турбина.

ЛЫКОВ
МИНИСТР, НАВЕРНО УЖЕ В САМОЛЕТ СЕЛ…ЕМУ, НАВЕРНО, УЖЕ СОК ПРИНЕСЛИ…

АЙНУР
ЛЫКАААВ, А ВЕДЬ НИЧЕГО НЕ ВИДНО…

ЛЫКОВ
ЧЕГО НЕ ВИДНО?

АЙНУР
КАК ОНИ КРУТЯТСЯ…

ЛЫКОВ
ТАК, И НЕ ВИДНО…ДА…ОНИ Ж ТАМ…ВНУТРИ, ЛОПАТКИ-ТО… ЧЕ НА НИХ СМОТРЕТЬ-ТО…

АЙНУР
СЕРЕГА ГОВОРИЛ, КРАСИВО БУДЕТ…

ЛЫКОВ
НУ…А ТЫ ЭТО…ПРЕДСТАВЬ…ПРЕДСТАВЬ, КАК ОНИ ТАМ КРУТЯТСЯ…

Айнур закрывает глаза. Видит, как они сидят с Серегой на этом бархане и смотрят на “красиво”, придуманное однажды воображением Айнур.

Айнур лежит на песке с закрытыми глазами.

Андрей наклоняется и тихонько сдувает песок с ее ресниц.

ЗТМ. ТИТР: СЕЙЧАС В МИРЕ НА ГАЗОПЕРЕКАЧИВАЮЩИХ СТАНЦИЯХ РАБОТАЕТ БОЛЕЕ ПОЛУМИЛЛИОНА АГРЕГАТОВ НА БАЗЕ ОТРАБОТАВШИХ ЛЕТНЫЙ РЕСУРС АВИАЦИОННЫХ ДВИГАТЛЕЙ.

(с) Элина Суни

Категория: 

Comments

Comments

Plain text

  • HTML-теги не обрабатываются и показываются как обычный текст
  • Адреса страниц и электронной почты автоматически преобразуются в ссылки.
  • Строки и параграфы переносятся автоматически.
CAPTCHA
Этот вопрос мы используем для защиты от ботов.